Modelo masculino visto desde atrás - Impresión artística / Lienzo de Carl Budtz-Møller

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  • La impresión giclée conserva su viveza hasta 100 años
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Budtz-Møller miró al Male Model Seen from Behind y vio el tiempo: la breve quietud contractual de un modelo contratado en un estudio de Copenhague del siglo XIX, sosteniendo una postura agazapada sobre un saliente áspero mientras el pincel del pintor arrastraba pigmento marfil sobre el lino en trazos cortos y seguros.

El cabello castaño rojizo del modelo masculino deja ver un rubor rojo encendido en el borde de la mejilla, el único calor en un estudio tonal por lo demás frío, construido a partir de piel pálida contra un fondo escindido de malva y umber. Luego, ese drapeado escarlata —rojo cadmio, de pliegues pesados— empuja contra la composición inferior con la fuerza de un contraargumento frente a la quietud que se alza sobre él. Talones, huesos del tobillo y dedos desnudos se extienden hacia la parte inferior derecha, pintados con la misma especificidad imperturbable que los omóplatos.

Esto es realismo nórdico en su forma más despojada: observación sin ceremonia, el cuerpo como el único tema que merece ser mirado así. La musculatura registrada con una aguada de trementina y una mano firme, los planos anchos de la espalda estudiados como un mapa del esfuerzo. Un omóplato sobresale con la serena insistencia de un hecho.

Historia de origen

Nacido en la isla de Lolland y formado en la Real Academia Danesa de Copenhague bajo la tutela de August Jerndorff, Otto Bache y Franz Henningsen, Carl Budtz-Møller (1882–1953) forjó una carrera en equilibrio entre el vagabundeo bañado por el sol y la introspección nórdica. Impulsado por el audaz colorismo y la visión naturalista de Kristian Zahrtmann, viajó extensamente por Italia, Francia, Alemania y más allá entre 1907 y 1937, construyendo un luminoso cuerpo de escenas figurativas al sol y paisajes mediterráneos que le valieron reconocimiento en Charlottenborg, el Salon des Tuileries de París, el Glaspalast de Múnich y la Esposizione Internazionale de Roma.

Sin embargo, son sus pinturas de Jutlandia y Bornholm las que revelan el registro más hondo de su arte. En Melsted, en la costa norte de Bornholm, captó la "Hora Azul" —ese crepúsculo suspendido en que el sol se hunde bajo el horizonte y las frías longitudes de onda azules bañan el mundo en una incertidumbre callada—, plasmando la luz nórdica con una quietud meditativa. Educador artístico entregado, ejerció como director de la escuela Kunsthaandvaerk de 1914 a 1930, moldeando generaciones del arte aplicado y el diseño daneses.

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