Gillyflower, Germander, Almond and Frog — Handyhülle „Model Book of Calligraphy“

Joris Hoefnagels nordrenaissancistische Seite aus dem Model Book of Calligraphy rückt ihren kleinsten Akteur ins Zentrum: einen gesprenkelten Frosch, dessen Kehle korallorange schimmert und der den Kopf zu einem Büschel weißer Levkojenblüten neigt. Georg Bocskays Kanzlei-Kursive, deren Versalien sich in Schleifen und Zierstrichen entfalten, füllt den Pergamentgrund darüber in disziplinierten Reihen ockerbrauner Tinte, und das eine sichtbare Auge des Froschs zieht die Komposition nach unten, vorbei an Gamanderknospen und einer glatten, reifen Zitrone.

Um 1591 für den Hof Kaiser Rudolfs II. gemalt, gehört diese Naturgeschichte-Illumination aus dem sechzehnten Jahrhundert zur Mira Calligraphiae Monumenta, in der Naturkundler Fröschen und Blumen dieselbe geduldige Gouache auf Pergament widmeten wie den geschriebenen Zeilen. Levkojenstiele steigen von links empor, die Knospen noch geschlossen, weiße Blütenblätter fangen das Licht neben der kleinen blauen Blüte eines Gamanderzweigs. Der erhobene Blick des Froschs, knapp unter den Schlusszeilen der Schrift gehalten, erscheint als Hoefnagels leise Brücke zwischen niedrigem Geschöpf und beschriebener Seite.

Mit jenem Trompe-l’œil-Naturalismus ausgeführt, den dieser Meister der Nordrenaissance in die Gouache auf Pergament brachte, teilen sich Text und Präparat eine Seite und folgen doch getrennten Disziplinen. Eine Verwischung der Grenze dort, wo die Disziplin der Schrift endet und der gesprenkelte Rücken eines Froschs beginnt.