Die Stadt ist ein Altar der Bewegung und Erinnerung, ihre Wände sind mit Geschichten in abgebrochenem Mosaik, verrosteten Gerüsten und der Geometrie des Schattens beschriftet. Und diese Beton-Dschungel-Wandkunst fängt den rhythmischen Puls urbaner Landschaften ein, wo Tuk-Tuks an vergoldeten thailändischen Wats vorbeirauschen, wo das Alte Viertel von Hanoi mit Straßenfriseurritualen summt, wo brutalistische Silhouetten gegen den Dunst der Skyline von Phnom Penh schneiden. Dies ist eine Stadt, die in Fragmenten gebaut ist – Art-Déco-Fassaden in Bangkoks Talad Noi, koloniale Ladenhäuser, die unter den Monsunhimmeln von Kuala Lumpur verblassen, die verspiegelten Illusionen der Khmer-Tempel-Op-Art, die sich in Monsunpfützen spiegeln.
In diesen Stücken trifft islamische geometrische Abstraktion auf die gewebte Komplexität von Victor Proetz' neoklassizistischem Musterwerk, thailändische Mosaiktraditionen schimmern neben den rohen Texturen der postmodernen Straßenfotografie, und Hanois utilitaristischer Beton kollidiert mit dem traumhaften Surrealismus der Khrungthep-Collage. Jeder Gott und jeder Arbeiter hinterlässt einen Abdruck – die in Safran gehüllten Mönche von Ayutthaya, die wie Flammen durch verwitterte Torbögen ziehen, die mit Motorrädern gesäumten Gassen von Kampong Glam, die mit unsichtbaren Erzählungen lebendig sind, das erodierte Holzwerk vergessener Ladenfronten, das im ruhigen Leuchten der goldenen Stunde Wache steht.
Die Städte Südostasiens löschen nicht aus; sie überlagern. Hier verweilt die Vergangenheit in lackierten Türen, in Tempelfriesen, die von der Zeit erodiert sind, im stillen, ungebrochenen Blick eines Straßenporträts – still, trotz der ständig eilenden Welt.
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