Harvest of Buckwheat - Paul Serusier Phone Case Mobile Cases

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Ernte des Buchweizens - Paul Sérusier Handyhülle

$48USD

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Das Motiv verblasst nicht, reißt nicht und blättert nicht ab
Zertifiziert ungiftige, robuste Hülle

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Über dieses Kunstwerk

Paul Sérusiers Buchweizenernte zeigt eine tief über rostrote Halme gebeugte Figur, eine einsame Silhouette, gebunden an den Rhythmus bretonischer Feldarbeit. Gemalt während Sérusiers Jahren in Pont-Aven, tauscht die canvas naturalistisches Licht gegen abgeflachte Flächen aus Oliv und Umbra, jede Form eingefasst von einer dunklen cloisonnistischen Kontur, ganz in der Weise, die die Nabis schätzten.

Die helle Kappe der Erntearbeiterin durchbricht den beinah schwarzen Umhang, der sie umgibt — ein einziges helles Zeichen gegen ein Feld, aufgebaut aus breiten, unmodulierten Farbbahnen. Vor ihr stehen Getreideschober in konischen Reihen, ihre goldbraune Masse antwortet den diagonalen Schwaden geschnittenen Buchweizens, die wie Pinselstriche über den Boden gestreut sind.

Hier arbeitet Sérusier die synthetistische Lehre durch, die Gauguin ihm im Bois d'Amour vermittelte: Farbe, komponiert aus Empfindung statt aus beobachteter Tatsache. Die gebeugte Haltung der Erntearbeiterin, mitten in der Arbeit erfasst, löst sich im größeren pattern des Feldes auf, bis Figur und Furche wie eine einzige fortlaufende Geste lesbar werden, geschnittener Halm und gekrümmter Rücken gefaltet in dieselbe rostrote Bewegung.

Ursprungsgeschichte

Paul Sérusier (1864–1927) war ein französischer postimpressionistischer Maler, der half, die moderne Kunst in Richtung Abstraktion zu treiben, indem er Farbe als Glauben statt als Beschreibung behandelte. Ausgebildet an der Académie Julian fand er seinen Bruchpunkt in Pont-Aven unter der Aufsicht Paul Gauguins und schuf The Talisman (1888), ein kleines Gemälde, das große Ideen zur Explosion brachte. Daraus gingen der Synthetismus, der Cloisonnismus und die Nabis hervor, eine Bruderschaft, die Sérusier mitbenannte und theoretisch mitprägte. Weniger Stilist als Denker verfolgte er die Malerei als spirituelle Struktur. Als Lehrer an der Académie Ranson und als Verfasser von ABC de la peinture, fasste er Kunst als disziplinierte Vision statt als optische Gewohnheit auf.

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