Heiliger Sebastian - Kunstdruck von Juan Carreno de Miranda

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Fine-Art-Drucke

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Vergiss billige Reproduktionen und ausdruckbare Poster. Nur das Beste ist gut genug.

Samtig mattes Fine-Art-Papier (warmes Weiß, archivfest, 200 g/m²) mit kräftigen, lebendigen, ungiftigen Pigmenttinten. Hochauflösende Drucklabortechniken sorgen für schärfere Details, tiefere Sättigung und naturgetreue Farbtöne. Während die matte Oberfläche Blendeffekte reduziert und archivfeste Materialien dafür sorgen, dass die Farben, in die du dich verliebst, jahrzehntelang lebendig bleiben.

Gerahmte Fine-Art-Drucke

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Dein Druck kommt gerahmt und fertig zum Aufhängen an, sodass er direkt aus der Verpackung an deine Wand kann.

Holzrahmen mit Chevron-Schnitt setzen in drei unverwechselbaren Farben ein zeitloses Statement: Schwarz, Weiß und Natur. Jeder Rahmen besteht aus nachhaltig beschaffter, FSC®-zertifizierter astfreier Kiefer. Und dein Kunstwerk wird durch eine ultraklare Perspex-Verglasung geschützt, die leichter als Glas und bruchsicher ist.

Float-gerahmte Leinwand-Drucke

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Üppige Leinwand aus Baumwolle in Künstlerqualität, von Hand aufgespannt und fein strukturiert, verleiht jedem Detail Tiefe und Präzision und fängt Licht und Farbe mit beeindruckender Klarheit ein. Während ein präzise bemessener Schwebrahmen einen schmalen Abstand rund um die Leinwand lässt, sodass sie mit einem eleganten, galeriewürdigen Effekt zu schweben scheint. Abgerundet mit deiner Wahl der Rahmenfarbe — Schwarz, Weiß oder Natur — gefertigt aus nachhaltig beschaffter, FSC®-zertifizierter astfreier Kiefer.

Giclée-Druck

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Vergiss 4-Farben-CMYK. Giclée arbeitet mit bis zu 12 Schichten — mit tieferen Schatten, satteren Lichtern und multidimensionalen Kontrasten voller Lebendigkeit. Das professionelle Labordruckverfahren hilft dabei, dass Kunst bis zu 100 Jahre lang kraftvoll und atemberaubend bleibt. Und die Neo-Pigmenttinten auf Wasserbasis sind zu 100 % unbedenklich und frei von Giftstoffen.

Über das Kunstwerk

Licht ruht auf der Brust des heiligen Sebastian in Beige und Creme, der Farbe der Krume eines aufgebrochenen Brotlaibs, während seine Augen unter lockerem kastanienbraunem Haar gesenkt bleiben. Ein Seil windet sich in engen Streifen um sein erhobenes Handgelenk und fällt dann links in zwei langen Strängen zu einem Knoten mit ausgefransten Enden am Bildrand. Juan Carreño de Miranda malt die Schnur blass wie neuen Hanf, und dieser Kunstdruck rückt die abstehenden Enden ganz nah heran.

Spanische Barockmaler im Madrid des siebzehnten Jahrhunderts belieferten Kirchen und Privatkapellen mit Heiligen wie diesem jungen, sanft beleuchteten Sebastian. Drei Pfeile durchbohren ihn, einer den erhobenen Oberarm, einer die Taille, und der dritte ragt schräg aus der rechten Schulter zur oberen rechten Ecke. Ein Blutstropfen treibt auf den Pfeil in der Schulter zu. Ein dünner Faden, der die Brust hinabläuft, fein wie die Haare eines Zobelpinsels.

Hinter dem erhobenen Arm steigt eine grobe Masse auf, gesprenkelt mit Asche und Creme, rau wie Kalktünche an einer Kirchenwand. Die Brust, gespannt wie Pergament auf dem Rahmen eines Schreibers. An den Hüften bauscht sich das Leinen in weichen Falten, schlicht wie ein Tuch auf einem Kapellenaltar. Dabei neigt sich sein Kopf zur Schulter, die Lider gesenkt, und loses Haar fällt in einen rußschwarz gewordenen Grund, den tiefen Schatten, den spanische Barockmaler oft hinter einen Heiligen setzten.

Licht, so langsam auf nackter Haut, und Augen, so tief gesenkt, geben dem Bild einen zarten, homoerotischen Unterton. Einem Esstisch gegenüber gehängt, gibt der Druck einem langen Abendessen etwas Langsames, dem man folgen kann. Über den Kissen einer Leseecke blicken die gesenkten Augen hinab zum Sitz, und die beige Brust hält ihre Wärme gegen den verschatteten Grund.

Ursprungsgeschichte

Juan Carreño de Miranda (1614–1685) was a Spanish Baroque painter born in Avilés, Asturias, who carried the pomp of the Madrid court into candid, quietly unsparing portraits. His family moved to Madrid in 1623, where he apprenticed under Pedro de las Cuevas and Bartolomé Román. Velázquez noticed his cloister work, and in 1658 Carreño joined a royal commission to fresco the Alcázar of Madrid, later lost to fire in 1734.

Appointed court painter in 1671, he became the leading portraitist of Charles II’s Madrid, where even the most unflinching likenesses kept their aristocratic elegance, as in The Duke of Pastrana at the Prado. His palette drew on Titian and Van Dyck. Offered knighthood in the Order of Santiago, he refused: “Painting needs no honors, it can give them to the whole world.” Pupils included Mateo Cerezo.

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