Heiliger Sebastian - Kunstdruck von Lucio Massari

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Fine-Art-Drucke

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Vergiss billige Reproduktionen und ausdruckbare Poster. Nur das Beste ist gut genug.

Samtig mattes Fine-Art-Papier (warmes Weiß, archivfest, 200 g/m²) mit kräftigen, lebendigen, ungiftigen Pigmenttinten. Hochauflösende Drucklabortechniken sorgen für schärfere Details, tiefere Sättigung und naturgetreue Farbtöne. Während die matte Oberfläche Blendeffekte reduziert und archivfeste Materialien dafür sorgen, dass die Farben, in die du dich verliebst, jahrzehntelang lebendig bleiben.

Gerahmte Fine-Art-Drucke

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Dein Druck kommt gerahmt und fertig zum Aufhängen an, sodass er direkt aus der Verpackung an deine Wand kann.

Holzrahmen mit Chevron-Schnitt setzen in drei unverwechselbaren Farben ein zeitloses Statement: Schwarz, Weiß und Natur. Jeder Rahmen besteht aus nachhaltig beschaffter, FSC®-zertifizierter astfreier Kiefer. Und dein Kunstwerk wird durch eine ultraklare Perspex-Verglasung geschützt, die leichter als Glas und bruchsicher ist.

Float-gerahmte Leinwand-Drucke

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Üppige Leinwand aus Baumwolle in Künstlerqualität, von Hand aufgespannt und fein strukturiert, verleiht jedem Detail Tiefe und Präzision und fängt Licht und Farbe mit beeindruckender Klarheit ein. Während ein präzise bemessener Schwebrahmen einen schmalen Abstand rund um die Leinwand lässt, sodass sie mit einem eleganten, galeriewürdigen Effekt zu schweben scheint. Abgerundet mit deiner Wahl der Rahmenfarbe — Schwarz, Weiß oder Natur — gefertigt aus nachhaltig beschaffter, FSC®-zertifizierter astfreier Kiefer.

Giclée-Druck

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Vergiss 4-Farben-CMYK. Giclée arbeitet mit bis zu 12 Schichten — mit tieferen Schatten, satteren Lichtern und multidimensionalen Kontrasten voller Lebendigkeit. Das professionelle Labordruckverfahren hilft dabei, dass Kunst bis zu 100 Jahre lang kraftvoll und atemberaubend bleibt. Und die Neo-Pigmenttinten auf Wasserbasis sind zu 100 % unbedenklich und frei von Giftstoffen.

Über das Kunstwerk

Der heilige Sebastian, in der alten Legende ein römischer Offizier, hebt sein Gesicht, die Augen erhoben, die Locken lose um eine Stirn, die in hellen Strichen herausgearbeitet ist. Die Hand um einen Pfeil geschlossen, dessen Widerhaken nach unten und links weist. Lucio Massari, nach Jahren in der Werkstatt der Carracci in Bologna, umreißt den Arm, der sich über seinem Kopf wölbt, in festen Linien, gebogen und gespannt wie ein gezogener Bogen.

Seine Locken ziehen sich über einem zurückgeneigten Gesicht zu Voluten zusammen, Stirn und Nase in hellen Lichtern herausgearbeitet. Parallele Striche knochenhellen Lichts drängen sich auf den Rippen, sodass das taupefarbene Papier die Mitteltöne liefert und die Brust sich aus diesem flachen Grund wölbt wie ein Relief aus einer Steinplatte. Hinter ihm wandern Blattbüschel in losen dunklen Schleifen über das Papier, frei wie der Schwung an der Initiale eines Schreibers.

Rechts umreißt eine dünne, scharfe Kante dunkler Linie die Schulter, und dahinter treiben Wischspuren wie Weihrauchrauch, weich und lose dort, wo die Kante scharf ist. Unter den Rippen werden die Lichter spärlich, und dunkle Konturlinien zeichnen den Bauch in festen Graten, gestapelt wie Lagen von Mauerwerk. Lockeres Tuch hängt in schlaffen Falten von seinen Hüften, breite helle Striche laufen darüber.

Homoerotische Kunst kehrt immer wieder zum heiligen Sebastian zurück, und diese Studie bietet eine nackte Brust, einen erhobenen Arm und ein nach oben gewandtes Gesicht von statuenhafter Schönheit. Einer Leseecke gegenüber gibt der blasse Bogen des Arms deinem Blick zwischen den Seiten eine Kurve zum Ausruhen. Einem Bett gegenüber wirken das erhobene Kinn und die geöffneten Lippen wie ein eingezogener Atemzug, ein stilles Einatmen von Leben, das du sehen kannst, bevor du ins Traumland hinübergleitest.

Ursprungsgeschichte

Lucio Massari (1569–1633) was a Bolognese painter working the hinge between Mannerism and early Baroque. Born in Bologna, he trained under Bartolomeo Passarotti and Bartolomeo Cesi, then entered the Carracci Academy of the Incamminati in 1592, staying close to Ludovico Carracci for years. In 1604 master and pupil frescoed the cloister of San Michele in Bosco.

His brush kept moving. Frescoes followed at Palazzo Bonfioli, then Rome under Cardinal Facchinetti, where he befriended Domenichino, and the Certosa di Galluzzo near Florence. Back in Bologna he travelled to Mantua with Francesco Albani, leaving altarpieces in churches such as Santa Maria in Guadi, San Giovanni in Persiceto. Hunting and fishing reputedly lured him from the easel. His pupils included Sebastiano Brunetti; his son Bartolomeo became a noted anatomist.

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