Raccolta del grano saraceno - Custodia per telefono di Paul Serusier

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La Raccolta del grano saraceno di Paul Sérusier trattiene una figura piegata in basso sugli steli rosso ruggine, una sagoma solitaria legata al ritmo del lavoro nei campi bretoni. Dipinta durante gli anni di Sérusier a Pont-Aven, la tela scambia la luce naturalistica con campiture appiattite di oliva e terra d'ombra, ogni forma chiusa da un contorno scuro cloisonnista nel modo caro ai Nabis.

La cuffia chiara della mietitrice spezza il mantello quasi nero che la avvolge, un unico segno luminoso contro un campo costruito con ampie distese di colore non modulato. Davanti a lei, i covoni si alzano in file coniche, la loro massa bruno-dorata che risponde alle fasce diagonali di grano saraceno tagliato sparse sul terreno come pennellate.

Qui Sérusier sta elaborando la lezione sintetista che Gauguin gli impartì al Bois d'Amour: il colore composto dal sentimento, non dal fatto osservato. La postura china della mietitrice, colta nel pieno del lavoro, si dissolve nel più ampio motivo del campo finché figura e solco si leggono come un unico gesto continuo, stelo reciso e schiena curva ripiegati nello stesso movimento rosso ruggine.

  • Un’armatura d’arte sontuosa per il tuo secondo cervello
  • Vestibilità precisa per il tuo iPhone/Samsung
  • L’opera non sbiadisce, non si crepa e non si stacca
  • Custodia robusta certificata non tossica
Storia delle origini

Paul Sérusier (1864–1927) fu un pittore post-impressionista francese che contribuì a spingere l’arte moderna verso l’astrazione, trattando il colore come credenza piuttosto che come descrizione. Formatosi all’Académie Julian, trovò il suo punto di rottura a Pont-Aven sotto la supervisione di Paul Gauguin, realizzando The Talisman (1888), un piccolo dipinto che fece esplodere grandi idee. Da lì emersero il Sintetismo, il Cloisonnismo e i Nabis, una confraternita che Sérusier contribuì a nominare e teorizzare. Più che uno stilista, fu un pensatore, e perseguì la pittura come struttura spirituale. Insegnando all’Académie Ranson e pubblicando ABC de la peinture, inquadrò l’arte come visione disciplinata piuttosto che come abitudine ottica.

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