


Il martirio di San Sebastiano - Stampa d’arte di Joachim Wtewael
Stampa d’arte o tela incorniciata?
Stampe fine art

Dimentica le riproduzioni economiche e i poster stampabili. Solo il meglio è all’altezza.
Carta fine art vellutata opaca (bianco caldo, qualità d’archivio, 200 gsm) con inchiostri pigmentati audaci, vibranti e atossici. Le tecniche di stampa da laboratorio ad alta definizione offrono dettagli più nitidi, saturazione più profonda e tonalità fedeli alla realtà. Inoltre, la superficie opaca riduce i riflessi e i materiali di qualità d’archivio fanno sì che i colori di cui ti innamori restino vividi per decenni.
Stampe fine art con cornice

La tua stampa arriva già incorniciata e pronta da appendere, così passa direttamente dalla scatola alla tua parete.
Le cornici in legno con taglio chevron donano un tocco intramontabile in tre colori distintivi: nero, bianco e naturale. Ogni cornice è realizzata in pino senza nodi certificato FSC®, proveniente da fonti sostenibili. E la tua opera è protetta da una lastra in perspex ultra-trasparente, più leggera del vetro e resistente agli urti.
Stampe su tela con cornice float

La sontuosa tela in cotone di qualità artistica, tesa a mano e finemente texturizzata, dona profondità e precisione a ogni dettaglio, catturando luce e colore con straordinaria nitidezza. Allo stesso tempo, una cornice flottante misurata con precisione lascia un sottile spazio attorno alla tela, creando l’effetto elegante e raffinato di un’opera sospesa da galleria. Il tutto rifinito nel colore della cornice che preferisci — nero, bianco o naturale — realizzata in pino senza nodi certificato FSC®, proveniente da fonti sostenibili.
Stampa Giclée

Dimentica il CMYK a 4 colori. La stampa Giclée arriva fino a 12 livelli — con ombre più profonde, luci più ricche e contrasti multidimensionali. Il processo di stampa professionale aiuta l’arte a restare intensa e mozzafiato fino a 100 anni. Inoltre, gli inchiostri neo-pigmentati a base d’acqua sono al 100% non pericolosi e privi di tossine.
Informazioni sull'opera d'arte
Un putto precipita a testa in giù tra le foglie sopra San Sebastiano, le piume color ardesia spazzate all’indietro come l’ala chiusa di un falco in picchiata. Joachim Wtewael dipinge il santo in una lunga curva a S davanti al tronco, il braccio appoggiato al moncone di un ramo spezzato, la corda avvolta al polso. Un avambraccio piegato sulla fronte, un ginocchio portato avanti, più pallido delle spalle illuminate ai due lati, le labbra si dischiudono mentre guarda in alto verso il putto.
Un panno chiaro pende dai fianchi, annodato con un piccolo fiocco verde anatra. Il torso brilla di albicocca e perla contro il tronco color terra d’ombra, come cera d’api alla luce di una candela contro la pietra. Ai suoi piedi, un uomo ghignante con un berretto tinto di lacca di garanza e bordato di verde anatra tira una corda nel pugno, il braccio spesso come un cavo di nave sotto sforzo. Sparsi nell’angolo in basso a destra giacciono una balestra dal calcio vermiglio, una faretra con bordo dorato irta di frecce e una piega di stoffa malva che brilla come seta bagnata.
La leggenda colloca Sebastiano nell’esercito romano, eppure né armatura né spada compaiono in questa rappresentazione del santo. Appesa accanto alla scrivania di uno studio in casa, la stampa solleva lo sguardo dal lavoro dietro la caduta a capofitto del putto, e le foglie attorno a lui quasi frusciano. Appesa in vista del tavolo da pranzo, la stampa offre agli ospiti il mantello carminio che avvampa contro la pelle ocra, e la corda tesa nel pugno dell’uomo ghignante quasi scricchiola sopra il tintinnio dei piatti.
Storia delle origini
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