Golf, Arrow Collar Ad (1913) - J.C. Leyendecker Art Print

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  • Imprimé aux États-Unis, au Royaume-Uni, dans l’UE et en Australie
  • Papier beaux-arts et toile de qualité archivistique
  • L’impression giclée conserve son éclat jusqu’à 100 ans
  • Papier et bois FSC® + encres pigmentaires non toxiques

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Golf, 1913, finds J.C. Leyendecker's Arrow Collar Man paused beside the fairway, right hand planted on his hip. A chestnut leather golf bag rides his left side. The club collar gleams bone white at his throat and a rust-striped necktie slants down an ivory shirt that catches the sun in cut facets. Leyendecker carved that cotton in oil on canvas, stacking chiseled highlights over umber shadow.

Behind him, wind tears the white air into lavender-gray shards. Cluett, Peabody & Company paid for this gaze. Their detachable collars sold by the millions, and the Arrow Collar advertising campaign drew fan mail from women convinced he was real. Charles Beach, the artist's partner at home in New Rochelle, posed for many of these Edwardian menswear fantasies.

This vintage gay art print keeps Arrow Collar swagger and pre-war American sporting style afloat on a country-club afternoon that never ends. His eyes stay fixed on a flag only he can see. Bronze hair holds its wave against the gale. Inviting the Golden Age of American illustration and a quiet chapter of queer art history into your world.

Histoire d’origine

J. C. Leyendecker (1874–1951) est né à Montabaur, en Allemagne, puis s’est forgé dans le creuset de Chicago et de Paris — formé à l’Art Institute of Chicago et à l’Académie Julian — avant de devenir la force dominante de l’âge d’or de l’illustration américaine. Son travail de pinceau hachuré caractéristique, ses silhouettes nettes et ses rehauts lumineux ont transformé la publicité de mode masculine et la couverture de magazine en une forme d’art miniature. Ses 322 Saturday Evening Post ont offert à l’Amérique son Père Noël, son Bébé du Nouvel An et son Arrow Collar Man.

Bien plus qu’un artisan du commerce, Leyendecker a encodé l’aspiration, la beauté et une intimité codée dans chaque figure idéalisée. Mentor de Norman Rockwell, il a façonné un langage visuel de la modernité américaine dont la publicité porte encore l’écho. Ses toiles — lisses, chargées, discrètement subversives — demeurent des monuments de l’histoire de l’illustration.

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