Bain turc - Reproduction d’art de Charles Demuth
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Ce que Charles Demuth saisit dans Turkish Bath, ce n’est pas le hammam lui-même mais la grammaire chargée des corps masculins en nudité partagée — trois figures occupant le cœur du papier dans une composition qui pousse la proximité physique vers quelque chose pour quoi le monde de l’art américain de 1915 n’avait pas de langage tout prêt. La dissolution dans le mouillé sur mouillé est précise dans son ambiguïté : des lavis de chair rose pâle et crème s’accumulent et fusionnent, épaule contre épaule, la ligne de contour si légère qu’elle sépare à peine un corps du suivant.
Demuth travaillait une construction de la figure cézannienne assimilée lors de ses études en France, et le fond bleu de Prusse qui resserre ces hommes porte un poids matissien — la couleur utilisée non pour décrire l’espace mais pour produire de la pression. Un lavis de terre de Sienne brute ancre leurs pieds nus. Le jaune de cadmium embrase la partie supérieure.
La tension homoérotique de la culture bohème new-yorkaise d’avant-guerre — le milieu de la galerie 291 d’Alfred Stieglitz, de Marcel Duchamp, de Carl Van Vechten — sature la surface par la seule accumulation, culminant dans une diagonale écarlate qui tranche le bas du cadre comme un secret retenu enfin incliné vers la lumière.
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