El reposo del guerrero – Lámina de arte de Antonio Fabres

Impresiones fine art

Olvídate de las reproducciones baratas y los pósteres imprimibles. Solo lo mejor sirve.

Papel de bellas artes mate aterciopelado (blanco cálido, calidad de archivo, 200 g/m²) con tintas pigmentadas intensas, vibrantes y no tóxicas. Las técnicas de laboratorio de impresión de alta definición te ofrecen detalles más nítidos, una saturación más profunda y tonos fieles a la realidad. Mientras que la superficie mate reduce los reflejos y los materiales de calidad de archivo hacen que los colores que te enamoran se mantengan vivos durante décadas.

Impresiones fine art enmarcadas

Tu impresión llega enmarcada y lista para colgar, así que pasa directamente de la caja a tu pared.

Los marcos de madera con corte en chevrón aportan una declaración atemporal en tres colores distintivos: negro, blanco y natural. Cada marco está hecho de pino sin nudos con certificación FSC® y de origen sostenible. Y tu obra está protegida tras un acrílico perspex ultratransparente, más ligero que el vidrio y resistente a los golpes.

Lienzos enmarcados flotantes

El suntuoso lienzo de algodón de calidad artística, estirado a mano y con una textura refinada, aporta profundidad y precisión a cada detalle, captando la luz y el color con una claridad impactante. Mientras que un marco flotante medido con precisión deja un pequeño espacio alrededor del lienzo, de modo que parece flotar con un efecto elegante y digno de galería. Acabado con el color de marco que elijas — negro, blanco o natural — hecho de pino sin nudos con certificación FSC® y de origen sostenible.

Impresión giclée

Un guerrero barbudo tumbado entre alfombras superpuestas, con un brazo en alto y un cigarrillo que se consume hacia sus nudillos. La batalla queda en algún lugar a su espalda. Su lanza yace plana sobre el tejido carmesí, fría como una frase abandonada.

Todo en esta sala es botín. Una jarra de café de latón destella sobre el taburete de nácar, el vientre de cristal del narguile atrapa la luz de la lámpara, un plato crema guarda pétalos gastados y ceniza. Fabrés pintó estas cosas con su propio botín de estudio de textiles y armas, el escultor catalán convertido en pintor que trabajaba en el calor que Fortuny dejó en la Via Margutta.

Antonio Fabrés, nacido en Barcelona y becado en Roma a los veinte y pocos, apiló el suelo de alfombras en bermellón y siena tostada, y luego colocó a su modelo entre ellas con cada accesorio que exigía un Oriente inventado. Y mientras la pintura académica española de la década de 1870 quería la carga o la agonía, Fabrés se quedó con la hora de después, cuando un guerrero por fin puede relajarse y a la tarde ya no le queda adónde ir.

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