Stehender männlicher Akt mit verschränkten Armen - Egon Schiele Kunstdruck
Über die Wandkunst
Fine-Art-Prints
Vergiss billige Reproduktionen und druckbare Poster. Nur das Beste ist gut genug.
Samtig-mattes Fine-Art-Papier (warmes Weiß, archivfest-Qualität, 200 g/m²) mit kräftigen, lebendigen, ungiftigen Pigmenttinten. Hochauflösende Drucklabortechniken sorgen für schärfere Details, tiefere Sättigung und naturgetreue Farbtöne. Während die matte Oberfläche Blendeffekte reduziert und Materialien in archivfest-Qualität dafür sorgen, dass die Farben, in die du dich verliebst, jahrzehntelang lebendig bleiben.
Gerahmte Fine-Art-Prints
Dein Druck kommt gerahmt und aufhängefertig an, sodass er direkt aus der Verpackung an deine Wand kann.
Holzrahmen mit Gehrungsschnitt setzen in drei markanten Farben ein zeitloses Statement: Schwarz, Weiß und Natur. Jeder Rahmen wird aus nachhaltig gewonnenem, FSC®-zertifiziertem astfreiem Kiefernholz gefertigt. Und dein Kunstwerk ist hinter einer ultraklaren Perspex-Verglasung geschützt, die leichter als Glas und bruchsicher ist.
Canvas-Prints mit Schattenfugenrahmen
Üppige Künstlerbaumwolle in Leinwand-Qualität, von Hand gespannt und fein strukturiert, verleiht jedem Detail Tiefe und Präzision und fängt Licht und Farbe mit beeindruckender Klarheit ein. Gleichzeitig lässt ein präzise bemessener Schattenfugenrahmen einen schmalen Abstand rund um die Leinwand, sodass sie mit einem eleganten, galeriewürdigen Effekt zu schweben scheint. Abgerundet mit deiner Wahl der Rahmenfarbe — Schwarz, Weiß oder Natur — gefertigt aus nachhaltig gewonnenem FSC®-zertifiziertem astfreiem Kiefernholz.
Giclée-Druck
Vergiss 4-Farb-CMYK. Giclée arbeitet mit bis zu 12 Farbschichten — lebendig mit tieferen Schatten, reicheren Highlights und mehrdimensionalen Kontrasten. Das Profi-Labor-Druckverfahren hilft dabei, dass Kunst bis zu 100 Jahre lang kraftvoll und atemberaubend bleibt. Und die Neo-Pigmenttinten auf Wasserbasis sind zu 100 % ungefährlich und frei von Giftstoffen.
Über das Kunstwerk
Wien, 1912: Ein junger männlicher Akt steht allein auf bloßem Papier, die Arme verschränkt. Die Unterarme erhoben wie eine Barrikade, die der Künstler gegen seine eigene Entblößung errichtet hat. Egon Schiele malte dieses Selbstporträt im selben Jahr, in dem Neulengbach ihn wegen Anklagen im Zusammenhang mit Unzucht einsperrte, und das Aquarell trägt diese aufrührerische Hitze noch immer unter seiner Haut.
Die Bleistiftkontur löst sich locker von der ockerfarbenen Lavierung darunter, die Rippen in die eine Richtung gezeichnet, das Fleisch in eine andere gemalt, sodass die Figur sich von ihrem eigenen Umriss zu lösen scheint. Die Wangen glühen in rotockerfarbenen Flecken über einem Mund, der mitten im Wort offen gelassen ist. Kobaltblaue Striche sprenkeln Brustbein und Hüfte wie Blutergüsse, die eher vom Aquarell als von Fäusten eingefangen wurden. Ein Bein verschwindet in einem indigoblacken Strumpf, fest aufgesetzt und solide. Das andere bleibt nackt, dünn, unvollendet.
Das ist österreichischer Expressionismus in seiner rohesten Stunde, Jahre bevor Klimts vergoldeter Ornamentstil auch nur eine einzige seiner Linien hätte mildern können. Die Genitalien liegen entblößt und unverschattet da und verweigern die Schamhaftigkeit, die ein Wiener Publikum der Secessionszeit noch immer erwartete. Nichts hier bittet um Vergebung. Das Papier sieht ihm beim Bekennen einfach zu.
Entstehungsgeschichte
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