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Reduzierung von Übungen - George Bellows Kunstdruck / Leinwand

$35USD

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Archivfestes Fine-Art-Papier und Leinwand
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FSC®-Papier & Holz + ungiftige Pigmenttinten

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Weiße Ränder = 5 % der kürzesten Seite

Passepartouts = 2" / 5 cm

Gerahmte Leinwandabstände = 3/8" / 1 cm

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Über dieses Kunstwerk

George Bellows kippt ein Schlafzimmer in einem Mietshaus auf die Seite und überlässt den Rest dem lithografischen Kreidestift. Eine Frau wuchtet ein Bein von den Dielen himmelwärts, den Kopf in den verschränkten Unterarmen vergraben, ihr kalkblasses Fleisch gegen rußschwarzen Schatten verschmiert.

Hinter ihr auf dem eisernen Bettgestell lagert ein schnauzbärtiger Ehemann zwischen Kissen, die Zigarette glimmt, und sieht schweigend zu. Die Schachbrettdecke zieht eine Diagonale zwischen ihnen — Arbeit und Muße in eine gemusterte Naht eingenäht. Ein Kohleeimer hockt neben dem Waschbecken.

Bellows, ein realistischer Vertreter der Ashcan School und Schüler von Robert Henri, zeichnete die Intimität der Manhattaner Mietskasernen mit unbeirrbarer Kreide-auf-Stein-Offenheit. Diese Lithografie von 1916 trägt die Klassenreibung, die eheliche Müdigkeit und die geschlechtsspezifische Last körperlicher Reformen im New York des frühen 20. Jahrhunderts direkt in den Raum.

Ursprungsgeschichte

George Wesley Bellows (1882–1925) war der amerikanische Realist, der die Baseballfelder von Columbus, Ohio, gegen die dröhnenden Mietskasernen New York Citys eintauschte — und nie zurückblickte. Ausgebildet bei Robert Henri an der New York School of Art, wurde er zum pulsierenden Herzen der Ashcan School — und malte Preisboxer, eingeschneite Straßen und Menschenmengen der Arbeiterklasse mit einem Pinselstrich, so körperlich und zwingend wie ein rechter Haken. Stag at Sharkey's und Dempsey and Firpo knistern vor roher kinetischer Energie; Cliff Dwellers wimmelt von der ungeschönten Demokratie des städtischen Lebens.

Jenseits des Rings machte Bellows aus seiner Lithografiepresse eine politische Waffe, schrieb für The Masses und dokumentierte Kriegsgräuel mit unbeirrbarer moralischer Klarheit. Bereits mit siebenundzwanzig wurde er in die National Academy of Design gewählt; heute hängen seine Leinwände im Whitney, im Metropolitan und in der National Gallery in London — ein Beweis dafür, dass Amerikas muskulösester Realist eine Nation in Bewegung malte.

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