Unsere antiken Götter - Saturnino-Herrán-Kunstdruck / Leinwand

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  • Giclée-Druck bleibt bis zu 100 Jahre lebendig
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Saturnino Herrán drängte die Figuren von Our Ancient Gods in eine beinahe reliefartige Komposition: Fleisch in rohem Umbra und olivbraunen Tönen füllt die unteren zwei Drittel des Bildes — muskulöse Torsi, nackte Füße, der sanfte Druck von Arm gegen Arm — während darüber ein rostroter Fächer zeremonieller Federn die obere Ecke entzündet wie eine an die Luft gehaltene Glut.

Die gestreifte Sonnenscheibe in Schwarz, Elfenbein und warmem Gold hält den räumlichen Anker: Sie lässt sich als zeremonieller Schild, kosmische Markierung oder aztekisches kosmologisches Symbol lesen, je nachdem, was das Mexiko-Stadt des Jahres 1916 in ihr zu sehen brauchte. Herrán starb 1918, ein Jahr bevor er sein Triptychon Our Gods vollenden konnte. Dieses Gemälde überdauert als Prämisse jenes unvollendeten Arguments — ein indigenes México, in Fleisch und ockerfarbenem Feuerschein gefasst, das darum bittet, ohne Entschuldigung betrachtet zu werden.

Ursprungsgeschichte

Saturnino Herrán (1887–1918) war ein mexikanischer Maler indigener und franco-schweizerischer Herkunft, der ein Jahrzehnt bevor Rivera, Orozco und Siqueiros sich den Ruhm aneigneten, die Grundlagen des Muralismus legte. Geboren in Aguascalientes und geprägt an der Academia de San Carlos in Mexiko-Stadt unter Julio Ruelas und dem katalanischen Maler Antonio Fabrés, verschmolz er europäischen Naturalismus mit einer kämpferischen mexicanidad.

Seine Leinwände verleihen dem Würde, was die akademische Malerei überging: Día-de-los-Muertos-Gaben auf den Kanälen von Xochimilco, Tehuana-Frauen, leuchtend und unaufgeregt, indigene Arbeit ohne Herablassung dargestellt. Das unvollendete Our Gods -Triptychon — Coatlicue und der gekreuzigte Christus zu einem einzigen Körper verschmolzen — ist das mestizische Mexiko, zu Pigment und Prophezeiung geworden.

Mit einunddreißig tot, säten seine zeichnerische Meisterschaft und seine warme chromatische Vision, heute im Museo Nacional de Arte bewahrt, alles, was danach kam.

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