Haupttor des Großen Tempels, Nikko - Kunstdruck von Louis Gonse

Steigen Sie die steinernen Stufen hinauf, und das Kara Mon erhebt sich aus dem Schatten der Zedern, ein kreideweißes chinesisches Tor, das das Tama-Gaki des Mausoleums von Iye-Yasu in Nikko bewacht. Hier schläft Tokugawa Ieyasu als Gott, umbenannt in den Großen Avatar, der den Osten erleuchtet. Sein Enkel Iemitsu ließ den Toshogu-Schrein 1636 mit dem Schmuckhunger eines Kriegsherrn neu errichten. Gofun, aus Austernschalen zermahlen, überzog dieses Tor einst wie Reif.

Dieser historische Holzstich entkleidet Nikko seines Blattgoldes. Was bleibt, ist Besessenheit, in Tinte geschnitten. Schwarze Schraffuren kriechen über jeden Träger. Stockrosenwappen des Tokugawa-Clans besetzen das Dach wie Nieten, in eine Dynastie gehämmert. Drachen winden sich an beiden Pfeilern empor, Schuppe um Schuppe unter dem Stichel. Der geschweifte Karahafu-Giebel schwillt wie eine angehaltene Flut.

Blicken Sie durch die Toröffnung. Ein Glockenseil hängt reglos da und wartet auf den Zug eines Pilgers. Das Laub der Kryptomerien ritzt darüber in nervösen Schleifen den Himmel.

Japanische Schreinenarchitektur der Edo-Zeit, flach gepresst in einen schwarzweißen Kunstdruck. Heute besitzen die Schreine und Tempel von Nikko den Status eines UNESCO-Weltkulturerbes. Dieser historische Architekturkunstdruck verweilt in dem älteren Augenblick des ersten Anblicks. Schwarze Tinte auf beinfarbenem Papier. Ein Tor, das noch immer auf die Hand eines Fremden wartet.