Book Illustration Sashi-e - Goyo Hashiguchi Phone Case Mobile Cases

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Buchillustration Sashi-e – Goyō Hashiguchi Handyhülle

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Über dieses Kunstwerk

Hashiguchi Goyos Sashi-e-Eichhörnchenstudie nimmt eine weite Perspektive ein, ausgehend von zwei kleinen Pfoten, die sich zu einem nussförmigen Maul heben. Der salbeigrüne Körper des Wesens ist zu einem Komma der Konzentration eingerollt. Alles verharrt still um diese eine Geste. Die Vorderpfoten fest geschlossen, die Schnurrhaare nach vorn gerichtet. Das ganze Blatt ist um ein einziges Eichhörnchen im Moment des Bisses aufgebaut.

Diese Illustration aus einem Buch der Taishō-Zeit gehört zu derselben Rinpa-nahen dekorativen Linie, die den Holzschnitt in Fläche statt Perspektive übersetzte, und das Eichhörnchen sitzt dort, ohne einen einzigen Schlagschatten, der es im realen Raum verankern würde. Sein buschiger Schwanz kringelt sich aufwärts wie ein zweites Fragezeichen und spiegelt die korallroten Ahornzweige wider, die darüber verstreut sind, ebenso wie die kobaltblauen vierblättrigen Blüten, flach auf den cremefarbenen Washi-Grund gedrückt.

Forscher zur Buchgestaltung der Meiji- und Taishō-Zeit lesen solche Kreaturenvignetten als saisonale Kurzform, ein pfotenangehobenes Innehalten, das für die Wendung des Herbstes steht statt für irgendeine erzählte Geschichte. Rostorange Sprenkel verlaufen über nahe ocker-goldene Blattformen; schwarze, pinselstrichartige Kana schweben darüber, losgelöst vom Blick des Tiers.

Ursprungsgeschichte

Goyō Hashiguchi (1880–1921) war der japanische Druckkünstler, der die Shin-Hanga-Wiederbelebung des Ukiyo-e im Japan der Taishō-Zeit entfachte. Als Kiyoshi in Kagoshima als Sohn eines Samurai-Malers geboren, erhielt er zunächst eine Ausbildung in der Pinselmalerei des Kanō-Stils, bevor er an der Kunsthochschule Tokio die westliche Ölmalerei meisterte. Illustrationsarbeiten für Natsume Sōseki und ein preisgekröntes Mitsukoshi-Plakat schärften seinen Blick, doch das klassische Ukiyo-e gewann seine ganze Hingabe.

1915 zog ihn der Verleger Watanabe Shōzaburō mit <i>Bathing</i>, dem Gründungsbild der Bewegung, in den Holzschnitt hinein. Ab 1918 beaufsichtigte er Holzschneider und Drucker persönlich und schuf leuchtende Bijin-ga — badende Frauen, Frauen beim Kämmen der Haare, beim Pudern der Haut — ebenso wie Landschaften wie <i>Rain at Yabakei</i>. Eine Hirnhautentzündung raffte ihn mit vierzig Jahren dahin und hinterließ vierzehn Meisterwerke, die die stille Intensität des Shin-Hanga bestimmen.

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