L’Enlèvement de Ganymède - Tirage d’art / Toile Benigne Gagneraux

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★★★★★ « Qualité et couleurs exceptionnelles. » — Roumayne
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À propos de ce trésor

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Description de l'œuvre

L’Enlèvement de Ganymède de Bénigne Gagneraux saisit le mythe troyen à son point le plus vertigineux — le garçon en apesanteur, l’aigle sombre en souverain, le ciel céruléen s’ouvrant sans merci. Une draperie blanc sauge pâle glisse le long des cuisses de Ganymède ; une étoffe rose poussiéreux s’accroche à sa hanche. Le désir de Jupiter devenu oiseau, la mythologie classique rendue en chair haletante contre l’air libre.

La poitrine ivoire-rosée du jeune Phrygien capte une lumière rasante venue d’au-delà du plan du tableau, la luminosité de sa carnation construite par glacis successifs à l’huile, selon la manière qu’exigeait l’École des Beaux-Arts. Un plumage d’ombre et d’ombre brûlée enserre le jeune homme, le bec de l’aigle entrouvert en plein cri, chaque rémige peinte avec la traîne de soies d’un pinceau chargé.

Gagneraux, lauréat du Prix de Rome formé dans la tradition académique parisienne sous Noël Hallé, inonde le champ supérieur d’une draperie ocre doré qui se gonfle comme une voile déchirée contre l’ascension, ancrant cette peinture néoclassique à l’huile dans le registre de la grande peinture d’histoire alors même que le corps en dessous se relâche sous le choc.

Biographie de l'artiste

Bénigne Gagneraux (1756–1795) était un peintre néoclassique français dont la brève et lumineuse carrière porta les ambitions de la Bourgogne jusqu’au cœur mythologique de Rome. Formé auprès de François Devosge à l’École de dessin de Dijon, il devint en 1776 le premier lauréat du Prix de Rome décerné par les États de Bourgogne. Resté à Rome au-delà de sa bourse, il dessina d’après l’antique pour Giovanni Battista Piranesi avant d’obtenir le patronage de Gustave III de Suède et du pape Pie VI, devenant, durant les années 1780, le peintre français le plus en vue de la ville.

Ses toiles oscillent entre grandeur diplomatique et rêverie arcadienne. Son célébré Meeting of Gustav III of Sweden with Pope Pius VI est aujourd’hui conservé au Palais royal de Stockholm, tandis que les bacchanales — satyres, bacchantes et cupidons culbutant dans des paysages baignés de soleil — nourrirent son imagination jusqu’à la fin. Chassé de Rome par les bouleversements de la Révolution française, il se replia à Florence, où il mourut en 1795. Des œuvres subsistent au Nationalmuseum de Stockholm, aux Offices, à la Galleria Borghese et au Musée des Beaux-Arts de Dijon.

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