


Le Martyre de saint Sebastien - Tirage d’art de Joachim Wtewael
Tirage d’art ou toile encadrée ?
Tirages d’art

Oubliez les reproductions bon marché et les affiches à imprimer. Seul le meilleur fera l’affaire.
Papier beaux-arts mat au toucher velouté (blanc chaud, qualité archive, 200 g/m²) avec des encres pigmentaires vives, intenses et non toxiques. Les techniques de laboratoire d’impression haute définition vous offrent des détails plus nets, une saturation plus profonde et des tons fidèles à la réalité. Tandis que la surface mate réduit les reflets et que les matériaux de qualité archive garantissent que les couleurs que vous aimez restent éclatantes pendant des décennies.
Tirages d’art encadrés

Votre tirage arrive encadré et prêt à être accroché, pour passer directement du carton à votre mur.
Les cadres en bois à coupe en chevron apportent une touche intemporelle en trois coloris distinctifs : noir, blanc et naturel. Chaque cadre est fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables. Et votre œuvre est protégée derrière un vitrage en plexiglas ultra-clair, plus léger que le verre et résistant aux éclats.
Tirages sur toile avec cadre flottant

La toile en coton somptueuse de qualité artiste, tendue à la main et finement texturée, donne à chaque détail profondeur et précision, captant la lumière et la couleur avec une clarté saisissante. Tandis qu’un cadre flottant mesuré avec précision laisse un fin espace autour de la toile, lui donnant l’impression de flotter avec un effet élégant digne d’une galerie. Le tout est fini avec la couleur de cadre de votre choix — noir, blanc ou naturel — fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables.
Impression giclée

Oubliez le CMJN 4 couleurs. La giclée superpose jusqu’à 12 couches — avec des ombres plus profondes, des lumières plus riches et des contrastes multidimensionnels. Le procédé d’impression en laboratoire professionnel aide l’art à rester audacieux et époustouflant jusqu’à 100 ans. Et les encres néo-pigmentaires à base d’eau sont 100 % non dangereuses et sans toxines.
À propos de l’œuvre d’art
Un chérubin dégringole la tête en bas à travers les feuilles au-dessus de saint Sébastien, ses plumes d’ardoise rabattues en arrière comme l’aile repliée d’un faucon en piqué. Joachim Wtewael peint le saint en une longue courbe en S devant le tronc, un bras posé sur un moignon de branche brisée, une corde enroulée au poignet. Un avant-bras replié en travers du front, un genou ramené en avant, plus pâle que les épaules ensoleillées de part et d’autre, les lèvres entrouvertes tandis qu’il lève les yeux vers le chérubin.
Un linge pâle pend de ses hanches, noué d’un petit nœud sarcelle. Le torse rayonne d’abricot et de nacre contre le tronc de terre d’ombre, comme la cire d’abeille à la lueur d’une bougie contre la pierre. À ses pieds, un homme au large sourire, coiffé d’un bonnet teint à la garance et bordé de sarcelle, tire une corde dans son poing, le bras gros comme un grelin de navire sous la charge. Éparpillés dans le coin inférieur droit gisent une arbalète au fût vermillon, un carquois au rebord doré hérissé de flèches et un pli d’étoffe mauve qui luit comme de la soie mouillée.
La légende place Sébastien dans l’armée romaine, et pourtant ni armure ni épée n’apparaissent dans cette image du saint. Accroché près d’un bureau de travail à la maison, le tirage fait lever les yeux du travail après la chute en piqué du chérubin, et les feuilles autour de lui bruissent presque. Accroché à portée de vue d’une table de salle à manger, il offre aux convives le manteau carmin qui flamboie contre la peau d’ocre, et la corde tendue dans le poing de l’homme au sourire grince presque par-dessus le fracas des assiettes.
Histoire d’origine
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