L’estampe d’art « La courtisane Hanao de l’Ogi-ya » par Utagawa Kuniyoshi

Le printemps arrive à Yoshiwara comme une livraison. Chaque année, le quartier autorisé d’Edo plantait des cerisiers le long de sa rue principale pendant quelques semaines. Utagawa Kuniyoshi en place un au-dessus de La courtisane Hanao de l’Ogi-ya, et ses fleurs de cerisier ivoire flottent sur un crépuscule de bleu de Prusse.

Kuniyoshi a bâti sa renommée sur des guerriers tatoués. Ici, son trait acéré comme un couteau se tourne vers une beauté bijin-ga. C’est une oiran en parade, et une douzaine d’épingles à cheveux kanzashi rayonnent autour de son visage pâle comme le papier. Son obi est noué sur le devant, marque de sa profession, tandis que des pivoines pâles comme le givre s’épanouissent sur son fond bleu marine d’encre. Des hirondelles fendent un ourlet teinté comme une eau peu profonde.

C’est de l’aizuri-e, cette mode aux tons indigo qui a déferlé sur les ateliers d’estampes de l’époque d’Edo dans les années 1830. Et son nom pend à hauteur de votre épaule dans un bleu de Berlin brossé. Edo appelait cette couleur importée bero-ai. Élève de l’école Utagawa, Kuniyoshi a dessiné La courtisane Hanao de l’Ogi-ya pour des graveurs sur bois qui ont taillé chaque cheveu dans du bois de cerisier. Le ciel et les sakura puisent au même bol que son kimono. Un seul pigment importé fait tout le discours. Le vermillon n’obtient que quelques syllabes à ses lèvres et à son col.

Une kamuro attend à son coude sous une couronne de feuilles serrées. Accrochez cette estampe japonaise sur bois, et le défilé ukiyo-e continue d’avancer sous les arbres en fleurs.