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Avant le miroir - Estampe d’art de Koshiro Onchi

$25USD

New Arrival

Imprimé aux États-Unis, au Royaume-Uni, dans l’UE et en Australie
Papier beaux-arts et toile de qualité archivistique
L’impression giclée conserve son éclat jusqu’à 100 ans
Papier et bois FSC® + encres pigmentaires non toxiques

Variantes du produit

🛎️ Fabriqué sur commande

🫶 Fait main

🌳 On plante un arbre

❤️ Satisfaction garantie

Une porte coulissante a été laissée entrouverte, et Kōshirō Onchi vous laisse vous tenir dans l’embrasure. Avant le miroir, réalisé vers 1930, partage sa surface entre un fusuma vierge de gofun crème et une femme prise dans le verre. Elle lève une main vers son chignon noir de laque. Son visage reflété s’enfonce derrière son propre bras. Un seul œil baissé garde le secret.

Une ligne vermillon suit le coude et la clavicule comme un pouls tracé sur le papier. Le mur rayonne d’un rose corail avec du mica. Un motif de veinure du bois court sur le cadre doré comme un collage collé par une main agitée. Sur la coiffeuse, une bouteille bleue attend.

Cette estampe japonaise sur bois s’incline devant les beautés bijinga de l’ukiyo-e, puis les disloque. Le corps se fracture dans le verre. L’espace se replie et se ferme. Un hikite brun prune flotte sur la porte vide et fait écho au point cinabre de son sein, jeu subtil de ma (la pause que le design japonais traite comme une substance) mis en œuvre ici par le père du sōsaku hanga. Imprimée par l’artiste lui-même et signée K. Onchi en gaufrage à sec, cette estampe artistique de l’ère Shōwa laisse la porte de votre cœur entrouverte.

Histoire d’origine

Kōshirō Onchi (1891–1955) était le graveur et photographe né à Tokyo qui orienta le mouvement sōsaku-hanga du Japon du XXe siècle vers le cœur. Formé à la calligraphie traditionnelle et à l’art occidental moderne, il étudia la peinture à l’huile et la sculpture à l’École des beaux-arts de Tokyo, encouragé par Takehisa Yumeji, et fonda en 1912 la revue d’estampes et de poésie Tsukubae. Il conçut plus d’un millier de livres et contribua treize estampes à la série 100 Views of New Tokyo.

« L’art ne doit pas être compris par l’esprit mais par le cœur », disait-il, donnant à ses abstractions le titre de lyrique. Tissu, ficelle, feuilles et nageoires de poisson entraient dans le bloc ; en 1953, un autoportrait émergea d’une corde de boucher enroulée sur de la colle. Ses photogrammes respiraient le shinkō shashin. Sa First Thursday Society, fondée en 1939, soutint de jeunes artistes à travers la pénurie et la censure du temps de guerre. Après-guerre, il dirigea un mouvement qui s’épanouit à l’échelle internationale.

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