Autumn Hills - Estampe d’art de Kamisaka Sekka

Tirages d’art

Oubliez les reproductions bon marché et les affiches à imprimer. Seul le meilleur fera l’affaire.

Papier d’art mat velouté (blanc chaud, qualité de qualité archive, 200 g/m²) avec des encres pigmentaires non toxiques, audacieuses et vibrantes. Les techniques d’impression haute définition en laboratoire vous offrent des détails plus nets, une saturation plus profonde et des tons fidèles à la réalité. Tandis que la surface mate réduit les reflets et que les matériaux de qualité de qualité archive garantissent que les couleurs que vous adorez restent éclatantes pendant des décennies.

Tirages d’art encadrés

Votre tirage arrive encadré et prêt à être accroché, pour passer directement de la boîte à votre mur.

Les cadres en bois à coupe en chevron apportent une touche intemporelle dans trois couleurs distinctives : noir, blanc et naturel. Chaque cadre est fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables. Et votre œuvre est protégée derrière un vitrage en plexiglas ultra-clair, plus léger que le verre et résistant aux chocs.

Toiles imprimées avec caisse américaine

Une somptueuse toile en coton de qualité artiste, tendue à la main et finement texturée, donne à chaque détail profondeur et précision, captant la lumière et la couleur avec une clarté saisissante. Tandis qu’un cadre flottant, mesuré avec précision, laisse un fin espace autour de la toile, donnant l’impression qu’elle flotte avec un effet élégant digne d’une galerie. Le tout est fini avec la couleur de cadre de votre choix — noir, blanc ou naturel — en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables.

Impression giclée

À la fin de l’automne à Kyoto, il existe un rituel appelé momijigari, la chasse aux feuilles qui changent de couleur. Kamisaka Sekka condense toute cette promenade en une seule feuille de Mille Herbes. Ses Collines d’automne s’élèvent de gauche à droite comme un marcheur prenant de la hauteur, chaque montée de vert-de-gris couronnée de momiji.

Des collines de malachite se gonflent en douces bosses. Leurs contours s’estompent grâce à la gradation bokashi, l’astuce du pinceau humide de l’imprimeur qui laisse l’encre de gravure sur bois se diluer comme le temps qu’il fait. Des feuilles d’érable du Japon se pressent sur chaque crête en cinabre et en kaki. Quelques groupes bleu sarcelle ardoisé s’accrochent encore à l’été. En bas à gauche, des troncs noueux pataugent dans un sol rose coquille, leurs cimes perdues dans le blanc.

Regardez de près le feuillage. Des étoiles vermillon côtoient des étoiles ambrées, et chaque groupe est bordé de fines incisions réalisées par les graveurs sur bois sur des planches de cerisier. De profondes touches vert épicéa interrompent l’embrasement. En dessous, un brouillard crème efface la vallée, si bien que les branches tordues semblent flotter sur un papier abricot.

Les poètes de cour de l’époque Heian voyaient les érables de Tatsuta comme du brocart, une colline teinte comme de la soie. Sekka leur répond dans l’idiome plat et audacieux du renouveau Rinpa. Chigusa parut un an avant son voyage de 1901 à Glasgow, où Art nouveau l’attendait. Ici, le créateur de l’ère Meiji écoute encore sa propre ville. Et cette estampe d’art d’érable japonais fait entrer cette écoute à l’intérieur. Offrez-lui un mur paisible et regardez les collines continuer leur ascension.

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