Frau nach einem Bad - Goyo Hashiguchi Kunstdruck

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Ein kalter Kobaltschock sitzt tief in Yokugo no Onna (Frau nach dem Bad), dem Akt von 1915 von Goyō Hashiguchi. Ein weiß gesprenkeltes Tenugui, dicht bei ihren Füßen festgedrückt, schwebt über einer lackierten Wanne in der Farbe eingelegter Pflaume.

In den späten Meiji-Jahren malte er unter Kuroda Seiki in Öl und entwarf Buchumschläge für die Romane von Natsume Sōseki. Die Forschung zu Edo-Drucken zog ihn zurück. Mit Holzschneidern, die sich über Kirschholzblöcke beugten, verwandelte er eine kauernde Frau beim Waschen in seinen ersten japanischen Holzschnitt und in ein frühes Wahrzeichen des Shin-Hanga.

Ihr schwarzer Chignon, mit einem knochenblassen Kamm festgesteckt, neigt sich der Arbeit zu. Rußwirbel drängen sich an ihre Schulter. Ein rostoranger Pfosten steigt in eine taubengraue Wand hinauf. Auf einer olivfarbenen Kante gefaltet, kringelt sich ein walnussgestreifter Bademantel wie eine schlafende Katze. 

Draußen im Tokio der Taishō-Zeit schepperten elektrische Straßenbahnen. Drinnen kehrt die bijin-ga-Schönheit, die Utamaro einst zeichnete, zu einer Stunde aus Haut und kühlem Wasser zurück, die dieser japanische Kunstdruck an deiner Wand feucht hält.

Ursprungsgeschichte

Goyō Hashiguchi (1880–1921) war der japanische Druckkünstler, der die Shin-Hanga-Wiederbelebung des Ukiyo-e im Japan der Taishō-Zeit entfachte. Als Kiyoshi in Kagoshima als Sohn eines Samurai-Malers geboren, erhielt er zunächst eine Ausbildung in der Pinselmalerei des Kanō-Stils, bevor er an der Kunsthochschule Tokio die westliche Ölmalerei meisterte. Illustrationsarbeiten für Natsume Sōseki und ein preisgekröntes Mitsukoshi-Plakat schärften seinen Blick, doch das klassische Ukiyo-e gewann seine ganze Hingabe.

1915 zog ihn der Verleger Watanabe Shōzaburō mit <i>Bathing</i>, dem Gründungsbild der Bewegung, in den Holzschnitt hinein. Ab 1918 beaufsichtigte er Holzschneider und Drucker persönlich und schuf leuchtende Bijin-ga — badende Frauen, Frauen beim Kämmen der Haare, beim Pudern der Haut — ebenso wie Landschaften wie <i>Rain at Yabakei</i>. Eine Hirnhautentzündung raffte ihn mit vierzig Jahren dahin und hinterließ vierzehn Meisterwerke, die die stille Intensität des Shin-Hanga bestimmen.

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