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Geschichten von der Gründung Roms - Kunstdruck von Ludovico Carracci

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Über das Kunstwerk

Ludovico Carracci malte dieses Gedränge aus Schultern zwischen 1589 und 1592 in Bologna auf feuchten Kalk, als ein Joch des Frieses im Palazzo Magnani, der die Gründung Roms nacherzählt. Wir stehen hinter dem Geleit. Niemand dreht sich um, um uns zu begrüßen. Senfgoldene Rücken fangen das Licht des Putzes ein, gelber Ocker so tief ins buon fresco eingesunken, dass die Muskulatur wie gehämmertes Messing wirkt. Stahlhelme drängen sich im oberen Bildregister wie eine aufsteigende Flut. Speerschäfte zerschneiden die Szene in vertikale Stäbe, ein Käfig aus Gehorsam.

Plutarch liefert die darunter gemalte Zeile: Aus Erfolg erwächst Stolz. Romulus geht voraus in Purpur, außerhalb des Bildes, abgeschirmt von den Celeres, die schnell liefen, und den Lictores, die die Ruten trugen. Hier überleben den Beschnitt nur ihre Beine, salbeigrüne Tunika-Säume schwingen über olivbraunem Grund. Bloße Füße greifen in den Boden. Eine Lederscheide schlägt gegen eine Hüfte.

Die Accademia der Carracci lehrte Bologna, arbeitende Körper so genau zu betrachten. Ein Kunstdruck trägt diese Genauigkeit in einen Flur. Ein karmesinroter Mantel gleitet am rechten Rand vorbei, und das Geleit geht weiter aus dem Bild hinaus.
Ursprungsgeschichte

Ludovico Carracci (1555–1619) ist der bolognesische Maler, Zeichner und Radierer, der an der Schwelle zwischen dem späten Manierismus und dem frühen italienischen Barock stand. Unter Prospero Fontana ausgebildet, studierte er in Florenz, Parma, Mantua und Venedig, bevor er nach Bologna zurückkehrte, wo er zusammen mit seinen Cousins Annibale und Agostino den Palazzo Fava und den Palazzo Magnani mit Fresken ausstattete.

Gemeinsam gründeten sie die Accademia degli Incamminati, wo das Zeichnen nach dem Leben die manieristische Künstlichkeit ersetzte und die Bologneser Schule prägte. Ludovico hielt sie am Leben, nachdem seine Cousins nach Rom gegangen waren, unterrichtete eine ganze Generation und malte gleichzeitig Altarbilder von flackerndem Licht, monumentalen Figuren und unverfälschtem Andachtsgefühl. Sein Porträt der Familie Tacconi offenbart einen scharfen psychologischen Blick. Nach einem kurzen Besuch in Rom im Jahr 1602 arbeitete er in Piacenza und kehrte dann nach Hause zurück, wo sein später, mystischer Stil dunkler, theatralischer und fremdartiger wurde.
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