Ventagli giapponesi e stampa floreale in eliogravura - Stampa d'arte di G. A. Audsley

Stampe Fine Art

Dimentica le riproduzioni economiche e i poster stampabili. Solo il meglio è all’altezza.

Carta fine art opaca vellutata (bianco caldo, grado di qualità d’archivio, 200 gsm) con inchiostri pigmentati audaci, vibranti e atossici. Le tecniche di stampa di laboratorio ad alta definizione offrono dettagli più nitidi, saturazione più profonda e tonalità realistiche. Mentre la superficie opaca riduce i riflessi e i materiali di grado di qualità d’archivio fanno sì che i colori di cui ti innamori restino vividi per decenni.

Stampe Fine Art con Cornice

La tua stampa arriva incorniciata e pronta da appendere, così passa direttamente dalla scatola alla tua parete.

Le cornici in legno con taglio chevron fanno una dichiarazione di stile senza tempo in tre colori distintivi: nero, bianco e naturale. Ogni cornice è realizzata in pino senza nodi certificato FSC®, proveniente da fonti sostenibili. E la tua opera è protetta da una lastra in perspex ultra-trasparente, più leggera del vetro e resistente agli urti.

Stampe su Tela con Cornice Flottante

Il pregiato tela in cotone di qualità artistica, teso a mano e finemente testurizzato, dona profondità e precisione a ogni dettaglio, catturando luce e colore con straordinaria nitidezza. Allo stesso tempo, una cornice flottante misurata con precisione lascia un sottile spazio attorno al tela, così da farlo sembrare sospeso con un effetto elegante, degno di una galleria. Il tutto rifinito con il colore della cornice che preferisci — nero, bianco o naturale — realizzata in pino senza nodi certificato FSC®, proveniente da fonti sostenibili.

Stampa Giclée

Tre ventagli di corte hiogi giacciono aperti su una lacca nera di fuliggine, con le stecche di cipresso distese in archi grigio peltro. La stampa floreale in eliogravura Japanese Fans di G. A. Audsley comincia con una cerimonia dell’epoca Heian pressata in piano. Un solo perno fissa il ventaglio più grande. Da esso le stecche si aprono verso l’esterno, ciascuna cucita vicino al bordo da una virgola di filo di seta.

Qualcuno costruì questa superficie granello dopo granello. La linfa di urushi fu stesa a strati, poi polvere metallica venne setacciata sul film umido finché i punti accesero la notte dietro le foglie. Questo è il maki-e, l’immagine spruzzata dell’arte giapponese della lacca, e Audsley lo rivendicò come Tavola XIII in The Ornamental Arts of Giappone. Negli anni 1880 una macchina fotografica fece il lavoro del pennello. La luce morsicò il disegno nel rame. Una pressa parigina spinse l’inchiostro nella carta umida, dove le campanule affiorarono in argento cenere.

I poeti giapponesi contavano queste piante più di mille anni fa. Il Man’yoshu elenca sette erbe autunnali, e i loro discendenti spuntano attraverso ventagli pieghevoli che qualcuno lasciò cadere e non tornò mai a riprendere. L’eupatorio china il capo in alto a sinistra. Più in basso, i fiori di kikyo si aprono in stelle a cinque punte contro il ventaglio più ampio. Una vite dipinta sulle sue stecche si allunga verso la gloria del mattino che mette radici nell’angolo.

Guarda i cordoni. La seta si avvolge in nodi floreali presso le stecche di guardia. Pendono molli, pronti per la mano di un cortigiano. Sotto una debole luce di lampada, questa stampa d’arte japoniste dell’epoca Meiji lascia che i ventagli si sollevino di una frazione dalla carta.

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