Uomo che va in bicicletta - Stampa artistica di Edward Penfield

Stampe Fine Art

Dimentica le riproduzioni economiche e i poster stampabili. Solo il meglio è all’altezza.

Carta fine art opaca vellutata (bianco caldo, grado di qualità d’archivio, 200 gsm) con inchiostri pigmentati audaci, vibranti e atossici. Le tecniche di stampa di laboratorio ad alta definizione offrono dettagli più nitidi, saturazione più profonda e tonalità realistiche. Mentre la superficie opaca riduce i riflessi e i materiali di grado di qualità d’archivio fanno sì che i colori di cui ti innamori restino vividi per decenni.

Stampe Fine Art con Cornice

La tua stampa arriva incorniciata e pronta da appendere, così passa direttamente dalla scatola alla tua parete.

Le cornici in legno con taglio chevron fanno una dichiarazione di stile senza tempo in tre colori distintivi: nero, bianco e naturale. Ogni cornice è realizzata in pino senza nodi certificato FSC®, proveniente da fonti sostenibili. E la tua opera è protetta da una lastra in perspex ultra-trasparente, più leggera del vetro e resistente agli urti.

Stampe su Tela con Cornice Flottante

Il pregiato tela in cotone di qualità artistica, teso a mano e finemente testurizzato, dona profondità e precisione a ogni dettaglio, catturando luce e colore con straordinaria nitidezza. Allo stesso tempo, una cornice flottante misurata con precisione lascia un sottile spazio attorno al tela, così da farlo sembrare sospeso con un effetto elegante, degno di una galleria. Il tutto rifinito con il colore della cornice che preferisci — nero, bianco o naturale — realizzata in pino senza nodi certificato FSC®, proveniente da fonti sostenibili.

Stampa Giclée

Il Man Riding Bicycle di Edward Penfield, del 1894, coglie in piena pedalata la febbre ciclistica dei Gay Nineties — un soprabito giallo cromo proiettato in avanti sul manubrio, un berretto piatto a quadri calato sugli occhi, la pipa stretta fra i denti, una rivista color cuoio infilata nella tasca del cappotto come se la strada aperta fosse soltanto una sala di lettura con un'aria migliore.

La figura preme verso sinistra contro un fondo verde salvia trascinato a pastello, che respira e vibra là dove il contorno a inchiostro della figura e la sagoma nero pieno della bicicletta mantengono ogni cosa netta. Dietro di lui, il fogliame autunnale arancio cadmio arde in alto a destra — due sottili tronchi bruni che fendono la chioma — mentre un cuneo d'acqua blu cobalto si apre all'orizzonte a sinistra, il mare indifferente all'intera faccenda.

Penfield, il cui lavoro di cartellonista per Harper's Monthly rese la safety bicycle americana un oggetto di svago ambito, aveva capito che la velocità poteva essere resa perfettamente immobile: pneumatici dal bordo bianco congelati nell'istante in cui il fin de siècle decise che la ruota fosse una forma di libertà. Prendendo in prestito le sue campiture di colore piatto e le silhouette aderenti all'orizzonte dalla xilografia giapponese. Facendo passare tutto attraverso la stessa grammatica visiva che plasmò Will Bradley e la più ampia corrente del Japonisme nell'illustrazione americana di fine secolo.

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