Tre figure nell'acqua - Stampa d'arte di Charles Demuth

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  • Stampato negli Stati Uniti, Regno Unito, UE e Australia
  • Carta fine art e tela di qualità museale
  • La stampa giclée resta vibrante fino a 100 anni
  • Carta e legno FSC® + inchiostri a pigmento atossici

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In Three Figures in Water, un giovane uomo in un costume intero color ruggine si piega sull'Atlantico con la testa abbassata e le dita immerse. Capelli neri corti piegati verso destra. Entrambe le braccia che scendono nella marea come per mettere alla prova una voce. Pozze d'oltremare dietro il suo fianco. Due compagni galleggiano ai margini, uno una macchia di ricci scuri, l'altro una testa chinata coperta d'ombra. Il disegno preparatorio a matita ancora aleggia intorno alle loro orecchie.

Marsden Hartley dipingeva lì vicino. I Provincetown Players mettevano in scena Eugene O'Neill in una baracca sul molo. E questo acquerello si legge come un pomeriggio d'estate colto a metà frase. Velature bagnato su bagnato di grigio ardesia e verde petrolio si espandono sulla pagina come pettegolezzi, e i bordi tamponati mantengono ogni corpo poroso.

Il primo modernismo americano raramente appariva così schietto. Questi bagnanti portano uno sguardo queer, aperto e senza fretta, lontano dalla tabaccheria della famiglia Demuth a Lancaster, in Pennsylvania. Demuth in seguito virò verso il Precisionismo, tutto fabbriche ed elevatori per il grano. Ma qui vince la morbidezza, e l'orizzonte azzurro fiordaliso mantiene i suoi segreti umidi e selvaggi.

Storia delle origini

Charles Demuth era un alchimista di pigmento e linea, evocando estasi corporali da acquerelli che brillavano come la pelle febbrile di maschi nudi a riposo e in gioco.

Nato a Lancaster, Pennsylvania nel 1883, ha scarnificato il mondo banale in astrazione erotica, rendendo paesaggi industriali come sacramenti di modernità e desiderio. I ritratti di Demuth di queer desiderio — labbra di fiori, dita di sigaretta — tremavano al limite del mito, ogni tratto un inno sinuoso al non detto.

Demuth morì nel 1935, lasciando dietro di sé un canone di disobbedienza luminosa: ponti e silos e amanti, tutti tremanti sotto il peso del suo sguardo feroce e implacabile.

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