Oannès: Io, la Prima Coscienza del Caos, Sorsi dall'Abisso per Indurire la Materia e Dare Legge alle Forme - Stampa d'Arte di Odilon Redon

Stampe Fine Art

Dimentica le riproduzioni economiche e i poster stampabili. Solo il meglio è all’altezza.

Carta fine art opaca vellutata (bianco caldo, grado di qualità d’archivio, 200 gsm) con inchiostri pigmentati audaci, vibranti e atossici. Le tecniche di stampa di laboratorio ad alta definizione offrono dettagli più nitidi, saturazione più profonda e tonalità realistiche. Mentre la superficie opaca riduce i riflessi e i materiali di grado di qualità d’archivio fanno sì che i colori di cui ti innamori restino vividi per decenni.

Stampe Fine Art con Cornice

La tua stampa arriva incorniciata e pronta da appendere, così passa direttamente dalla scatola alla tua parete.

Le cornici in legno con taglio chevron fanno una dichiarazione di stile senza tempo in tre colori distintivi: nero, bianco e naturale. Ogni cornice è realizzata in pino senza nodi certificato FSC®, proveniente da fonti sostenibili. E la tua opera è protetta da una lastra in perspex ultra-trasparente, più leggera del vetro e resistente agli urti.

Stampe su Tela con Cornice Flottante

Il pregiato tela in cotone di qualità artistica, teso a mano e finemente testurizzato, dona profondità e precisione a ogni dettaglio, catturando luce e colore con straordinaria nitidezza. Allo stesso tempo, una cornice flottante misurata con precisione lascia un sottile spazio attorno al tela, così da farlo sembrare sospeso con un effetto elegante, degno di una galleria. Il tutto rifinito con il colore della cornice che preferisci — nero, bianco o naturale — realizzata in pino senza nodi certificato FSC®, proveniente da fonti sostenibili.

Stampa Giclée

Oannes emerge con gli occhi chiusi. Nella litografia del 1896 di Odilon Redon, il dio-pesce babilonese porta un volto umano dentro un cappuccio pinnato, e un disco grigio-perla si gonfia dietro la sua testa. Non ha spalle. Una coda scanalata prende il sopravvento e si avvolge attorno a un foro nero come il catrame.

Europa aveva incontrato questa divinità marina caldea nella pietra. Entro il 1850, gli scavatori di Austen Henry Layard trascinavano dai tumuli di Nimrud saggi scolpiti in mantelli di pelle di pesce. Gustave Flaubert ne prese in prestito uno per un sogno febbrile del 1874 su un monaco del deserto. Il Simbolismo di Redon rispose con un volto che nessuno aveva scolpito.

Flaubert gli diede la didascalia. Ne La tentazione di sant'Antonio, antichi dèi sfilano davanti a un eremita affamato, e questo si vanta di essere stato la prima coscienza nel Caos. Emerso dall'abisso, indurì la materia e determinò le forme. Berosso, un sacerdote di Babilonia, lo raccontò per primo. Un uomo-pesce uscì dal mare e insegnò alla gente a scrivere.

Redon disegnò quel vanto come sonno. Due macchie bianco latte lampeggiano tra le pinne, occhi randagi avanzati da un mondo ancora non ordinato. Ambroise Vollard pubblicò il portfolio a Parigi, e la tavola 14 custodisce il mostro più silenzioso della terza serie. Questa stampa d'arte simbolista francese arresta un mito della creazione a metà frase. La spirale si stringe, e l'oscurità aspetta che le si dica quale forma prendere.

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