Modella in piedi - Stampa artistica / Tela di Alphonse Mucha

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Informazioni su questo tesoro

Descrizione dell'opera

All’interno dello studio di Mucha in Rue du Val-de-Grâce, a Parigi, una giovane modella è colta a metà posa per l’archivio di riferimenti fotografici del pittore ceco. Indossa un caftano di seta morbido, cucito con applicazioni serpeggianti sul corpetto e sull’orlo, lo stesso ornamento slavo-bizantino che Mucha traspose nelle sue litografie e nei pannelli da salon.

Un avambraccio le ripara la fronte, l’altro solleva una piccola sfera appesa a una sottile catena, in posa per un’allegoria Art Nouveau ancora da disegnare. La sfera a pendolo nella mano alzata cattura la luce dello studio come un pianeta appeso a un filo. Un intreccio slavo ricamato corre lungo l’abbottonatura frontale dell’abito in profonde tonalità noce, prefigurando i motivi sinuosi che Mucha avrebbe tracciato a inchiostro per Job, Gismonda, Bières de la Meuse. Tappeto persiano sotto, cesta di rattan accanto, una fioriera intrecciata a contenere il disordine dello studio.

Fotografato intorno al 1900, questo studio rivela come Mucha mettesse in scena donne reali dentro l’idioma floreale e decorativo che definì la Parigi fin de siècle.

Biografia dell'artista

Nato a Ivančice, in Moravia, nel 1860, Alphonse Mucha aveva il nazionalismo ceco nel sangue e l’Art Nouveau sulla punta delle dita. Formatosi a Monaco e a Parigi all’Académie Julian e all’Académie Colarossi, esplose da un giorno all’altro quando il suo manifesto per Gismonda di Sarah Bernhardt tappezzò le strade di Parigi nel gennaio 1895. Il suo linguaggio distintivo — arabeschi sinuosi, armonie pastello luminose, aureole bizantine e motivi floreali moravi — rese The Seasons, The Flowers, e Precious Stones tra le immagini più riconoscibili della Belle Époque.

Eppure Mucha considerava il commercio una deviazione. La sua vera cattedrale era The Slav Epic — venti vaste tele a tempera dipinte tra il 1912 e il 1926, donate a Praga come monumento all’identità slava e alla memoria collettiva. Arrestato dalla Gestapo nel 1939 e morto poche settimane dopo, lasciò un corpus di opere in cui estasi decorativa e visione patriottica si fondono, insistendo sul fatto che la bellezza non fosse mai meramente ornamentale.

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