Giocolieri – Stampa d’arte di Adolfo Farsari alla gelatina d’argento colorata a mano

Stampe fine art

Dimentica le riproduzioni economiche e i poster stampabili. Solo il meglio è all’altezza.

Carta fine art vellutata opaca (bianco caldo, qualità d’archivio, 200 gsm) con inchiostri pigmentati audaci, vibranti e atossici. Le tecniche di stampa da laboratorio ad alta definizione offrono dettagli più nitidi, saturazione più profonda e tonalità fedeli alla realtà. Inoltre, la superficie opaca riduce i riflessi e i materiali di qualità d’archivio fanno sì che i colori di cui ti innamori restino vividi per decenni.

Stampe fine art con cornice

La tua stampa arriva già incorniciata e pronta da appendere, così passa direttamente dalla scatola alla tua parete.

Le cornici in legno con taglio chevron donano un tocco intramontabile in tre colori distintivi: nero, bianco e naturale. Ogni cornice è realizzata in pino senza nodi certificato FSC®, proveniente da fonti sostenibili. E la tua opera è protetta da una lastra in perspex ultra-trasparente, più leggera del vetro e resistente agli urti.

Stampe su tela con cornice float

La sontuosa tela in cotone di qualità artistica, tesa a mano e finemente texturizzata, dona profondità e precisione a ogni dettaglio, catturando luce e colore con straordinaria nitidezza. Allo stesso tempo, una cornice flottante misurata con precisione lascia un sottile spazio attorno alla tela, creando l’effetto elegante e raffinato di un’opera sospesa da galleria. Il tutto rifinito nel colore della cornice che preferisci — nero, bianco o naturale — realizzata in pino senza nodi certificato FSC®, proveniente da fonti sostenibili.

Stampa Giclée

I Giocolieri di Adolfo Farsari sono inginocchiati sui tatami con i ventagli chiusi: due artisti vestiti per il daikagura, colti nell’attimo prima che lo spettacolo cominci.

Il kataginu di lei sporge largo, un aquilone di carta tagliato in un broccato oro antico con esagoni vermigli a guscio di tartaruga e una fodera rosa robbia. Maniche viola glicine si raccolgono ai suoi gomiti. Accanto a lei, un uomo con i capelli corti dell’era Meiji indossa lo stesso kamishimo alato in oro oliva, con fiori pallidi come gesso sparsi lungo l’hakama che gli striscia dietro. Un tempo i samurai portavano questo abito per presentarsi ai loro signori. Negli anni Ottanta dell’Ottocento la classe guerriera non esisteva più, eppure gli artisti di scena ne conservavano la sartoria sul palco.

Un colorista di Yokohama ha toccato questa fotografia alla gelatina d’argento colorata a mano con un acquerello così sottile che l’argento traspare ancora. Ogni pittore finiva due o tre stampe al giorno. La fodera del suo gilet ha preso una velatura acquamarina e le sue guance un rossore rosa petalo. Dietro di loro lo shoji è rimasto color sepia di tè, una griglia di carta senza colore da vantare.

Adolfo Farsari veniva da Vicenza passando per la guerra civile americana. Vendeva shashin di Yokohama ai turisti dei piroscafi affamati di Japonisme, e questo ritratto da studio colorato a mano mostra il mestiere al massimo della rifinitura. I viaggiatori dell’epoca Meiji portavano a casa ritratti come questo in album souvenir laccati. E questa stampa d’arte giapponese d’epoca conserva ciò che pagavano: una troupe di due che fissa l’obiettivo, con gli oggetti di scena ripiegati, in attesa che qualcuno lanci la prima palla.

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