



Sur la terrasse, Tanger - Rudolph Ernst tirage d’art
À propos de l’art mural
Tirages d’art

Oubliez les reproductions bon marché et les affiches à imprimer. Seul le meilleur fera l’affaire.
Papier d’art mat velouté (blanc chaud, qualité de qualité archive, 200 g/m²) avec des encres pigmentaires non toxiques, audacieuses et vibrantes. Les techniques d’impression haute définition en laboratoire vous offrent des détails plus nets, une saturation plus profonde et des tons fidèles à la réalité. Tandis que la surface mate réduit les reflets et que les matériaux de qualité de qualité archive garantissent que les couleurs que vous adorez restent éclatantes pendant des décennies.
Tirages d’art encadrés

Votre tirage arrive encadré et prêt à être accroché, pour passer directement de la boîte à votre mur.
Les cadres en bois à coupe en chevron apportent une touche intemporelle dans trois couleurs distinctives : noir, blanc et naturel. Chaque cadre est fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables. Et votre œuvre est protégée derrière un vitrage en plexiglas ultra-clair, plus léger que le verre et résistant aux chocs.
Toiles imprimées avec caisse américaine

Une somptueuse toile en coton de qualité artiste, tendue à la main et finement texturée, donne à chaque détail profondeur et précision, captant la lumière et la couleur avec une clarté saisissante. Tandis qu’un cadre flottant, mesuré avec précision, laisse un fin espace autour de la toile, donnant l’impression qu’elle flotte avec un effet élégant digne d’une galerie. Le tout est fini avec la couleur de cadre de votre choix — noir, blanc ou naturel — en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables.
Impression giclée

Oubliez le CMJN 4 couleurs. La giclée superpose jusqu’à 12 couleurs — animées par des ombres plus profondes, des lumières plus riches et des contrastes multidimensionnels. Le procédé d’impression en laboratoire professionnel aide l’art à rester audacieux et époustouflant pendant jusqu’à 100 ans. Et les encres néo-pigmentaires à base d’eau sont 100 % non dangereuses et sans toxines.
À propos de l’œuvre
Une femme vêtue d’un châle cramoisi est assise sur le parapet, un instrument à cordes posé sur les genoux, tandis que la ville blanchie à la chaux descend jusqu’à la mer en contrebas. Rudolf Ernst place une seconde figure sur le tapis sous elle, en grenat et crème, la tête appuyée sur une main à côté d’un narguilé dont le long tuyau serpente sur le tapis. Des coussins en Rouge et ocre soutiennent ses épaules. Un plateau de tasses laiton, une cruche et un tambourin attendent à l’avant.
Des maisons grimpent une colline à droite jusqu’à un unique minaret Marron. Dans l’angle gauche du parapet, un panneau de plâtre sculpté rayonne d’un ton sable doré. Les plâtriers marocains sculptent de tels panneaux, appelés gebs, avec des outils d’acier aiguisés pendant que le plâtre est encore humide, de sorte que chaque motif motif doit être taillé en une seule séance. Et au-delà du mur, une crête gris-Bleu marque un rivage lointain.
Ernst, qui s’installa à Paris en 1876 et collectionnait les carreaux islamiques, peint chaque carreau émaillé Carré comme le ferait un collectionneur en le regardant. Un ciel jaune citron pâle porte une bande de nuage gris-Bleu, et la mer s’étend immobile sous les montagnes. La musicienne joue pour le soir, et la femme sur le tapis écoute, la tête appuyée sur sa main.
On the Terrace, Tangier attend votre salon ou votre chambre comme une soirée musicale sur un toit, où un instrument repose entre deux chansons au-dessus d’une ville blanche à flanc de colline.
Histoire de l’origine
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