Montagnes de trois scènes du soir - Impression d’art de Suzuki Kiitsu

La soie humide laisse très peu de temps au peintre. Suzuki Kiitsu a consacré le sien aux montagnes. Il inonda une zone d’environ un pied de haut d’un lavis gris cendre, puis y laissa tomber du sumi charbonné avant que l’éclat humide ne sèche. La technique s’appelle tarashikomi, marque distinctive à l’encre accumulée de l’époque d’Edo Rinpa, et ici elle s’épanouit sur l’escarpement en taches douces qui évoquent un versant boisé.

Puis le pinceau change de rythme. Les conifères sont posés à sec et rapidement sur la crête, chaque brindille nette sur l’étoffe nue. Plus bas, Kiitsu ne peint rien. La brume est la soie laissée intacte, cet espace négatif que les peintres japonais appellent yohaku, ses bords s’effilochant partout où le pigment humide a lentement gagné du terrain avant de s’arrêter.

Un sommet s’élève à travers le brouillard avec une cime plate et meurtrie. Des persistants maki encombrent son épaule droite, leurs branches brossées si densément qu’elles se lisent comme une seule ombre avec des troncs. Un second sommet attend derrière, en gris tourterelle, déjà à moitié effacé. À droite, une falaise glisse vers le haut et oublie sa propre lisière.

En bas, dans le coin, se trouvent trois caractères tracés au pinceau, Kiitsu hitsu, au-dessus d’un sceau cinabre. Cette peinture japonaise au lavis d’encre ouvre le triptyque Trois scènes du soir par la droite, là où commencent les rouleaux japonais. Comme art mural minimaliste, cette estampe garde inachevée une fin de soirée du dernier Edo, une montagne décidant encore quelle part d’elle-même montrer.