Male Model Seen from Behind - Carl Budtz-møller Art Print / Canvas Classical Oil Painting Nude Figure Dynamic Pose, Nineteenth-century
Male Model Seen from Behind - Carl Budtz-møller Art Print / Canvas, Nineteenth-century Copenhagen Studio, Painter’s Brush Dragged, Ivory,
Male Model Seen from Behind - Carl Budtz-møller Art Print / Canvas Black-framed Classical Oil Painting Nude, Nineteenth-century Copenhagen
Male Model Seen from Behind - Carl Budtz-møller Art Print / Canvas Framed Classical Oil Painting Nude Figure Expressive, Nineteenth-century
Male Model Seen from Behind - Carl Budtz-møller Art Print / Canvas Framed Oil Painting Nude Figure Classical Pose, Nineteenth-century
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Male Model Seen from Behind - Carl Budtz-møller Art Print / Canvas, Nineteenth-century Copenhagen Studio, Painter’s Brush Dragged, Ivory,
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Modèle masculin vu de dos - Impression d’art / Toile de Carl Budtz-Møller

$25USD
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  • Papier beaux-arts et toile de qualité archivistique
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  • Papier et bois FSC® + encres pigmentaires non toxiques
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Passe-partout = 2" / 5 cm

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À propos de cette œuvre

Budtz-Møller a regardé le Modèle masculin vu de dos et y a vu le temps — la brève immobilité contractuelle d’un modèle embauché dans un atelier de Copenhague au XIXe siècle, tenant une posture accroupie sur un rebord rugueux tandis que le pinceau du peintre traînait un pigment ivoire sur la toile de lin en traits courts et assurés.

Les cheveux auburn du modèle masculin laissent paraître une rougeur ardente au bord de la joue, seule chaleur dans une étude tonale autrement froide, construite sur la peau pâle détachée d’un fond scindé entre mauve et terre d’ombre. Puis ce drapé écarlate — rouge cadmium, chargé de plis — pousse contre la composition inférieure avec la force d’un contre-argument à l’immobilité au-dessus. Talons, os des chevilles et orteils nus s’étirent vers l’angle inférieur droit, peints avec la même précision intrépide que les omoplates.

C’est le réalisme nordique dans ce qu’il a de plus dépouillé : l’observation sans cérémonie, le corps comme seul sujet digne d’un regard aussi soutenu. La musculature consignée au lavis de térébenthine et d’une main sûre, les larges plans du dos étudiés comme une carte de l’effort. Une omoplate fait saillie avec l’insistance discrète d’un fait.
Histoire d’origine

Né sur l’île de Lolland et formé à l’Académie royale danoise de Copenhague auprès d’August Jerndorff, Otto Bache et Franz Henningsen, Carl Budtz-Møller (1882–1953) s’est taillé une carrière en équilibre entre l’errance gorgée de soleil et l’introspection nordique. Porté par le colorisme audacieux et la vision naturaliste de Kristian Zahrtmann, il voyagea largement à travers l’Italie, la France, l’Allemagne et au-delà entre 1907 et 1937, constituant un corpus lumineux de scènes figuratives baignées de soleil et de paysages méditerranéens qui lui valut des éloges à Charlottenborg, au Salon des Tuileries à Paris, au Glaspalast de Munich et à l’Esposizione Internazionale de Rome.

Mais ce sont ses peintures du Jutland et de Bornholm qui révèlent le registre le plus profond de son art. À Melsted, sur la côte nord de Bornholm, il saisit la « Blue Hour » — ce crépuscule suspendu où le soleil disparaît sous l’horizon et où les longueurs d’onde bleu froid baignent le monde d’une incertitude silencieuse — restituant la lumière nordique avec une immobilité méditative. Pédagogue artistique dévoué, il fut directeur de l’école Kunsthaandvaerk de 1914 à 1930, façonnant des générations d’artisanat et de design danois.
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Peecho print shop employee inspecting artwork
Prodigi framed print production in progress
Print lab with multiple workstations where people are engaged in hands-on art print projects
Framing a canvas
worker stretching art print
Picture framer using a framing tool.
Peecho print shop employee inspecting artwork
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