Quenouilles et lune - Impression d’art de Shibata Zeshin

Tirages d’art

Oubliez les reproductions bon marché et les affiches à imprimer. Seul le meilleur fera l’affaire.

Papier d’art mat velouté (blanc chaud, qualité de qualité archive, 200 g/m²) avec des encres pigmentaires non toxiques, audacieuses et vibrantes. Les techniques d’impression haute définition en laboratoire vous offrent des détails plus nets, une saturation plus profonde et des tons fidèles à la réalité. Tandis que la surface mate réduit les reflets et que les matériaux de qualité de qualité archive garantissent que les couleurs que vous adorez restent éclatantes pendant des décennies.

Tirages d’art encadrés

Votre tirage arrive encadré et prêt à être accroché, pour passer directement de la boîte à votre mur.

Les cadres en bois à coupe en chevron apportent une touche intemporelle dans trois couleurs distinctives : noir, blanc et naturel. Chaque cadre est fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables. Et votre œuvre est protégée derrière un vitrage en plexiglas ultra-clair, plus léger que le verre et résistant aux chocs.

Toiles imprimées avec caisse américaine

Une somptueuse toile en coton de qualité artiste, tendue à la main et finement texturée, donne à chaque détail profondeur et précision, captant la lumière et la couleur avec une clarté saisissante. Tandis qu’un cadre flottant, mesuré avec précision, laisse un fin espace autour de la toile, donnant l’impression qu’elle flotte avec un effet élégant digne d’une galerie. Le tout est fini avec la couleur de cadre de votre choix — noir, blanc ou naturel — en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables.

Impression giclée

La nuit est déjà tombée quand commence Cat Tails and Moon de Shibata Zeshin. Une lune de moisson couleur de vieux laiton flotte dans une brume bleu fumée. Sous elle, le gama, la massette japonaise, se penche depuis le coin inférieur, ses épis de cinabre flamboyant sur l’argent terni.

Un ancien folklore place un lièvre dans cette lune. Le Kojiki en guérit un autre avec le pollen de cette plante même, si bien qu’elle entre dans ce nocturne en portant déjà un remède. Zeshin, né à Ryōgoku sur la rivière Sumida, écrivait des haïkus, et l’image en compte les syllabes. Des feuilles vert mousse croisent des tiges or blé. Puis le pinceau s’arrête et l’air vide, couleur de bronze canon, se met à parler.

Zeshin réalisa cette scène en urushi-e, peinture à la laque sur papier qu’il mit au point lui-même après des décennies comme artisan de maki-e à Edo. La sève d’arbre remplaça l’encre. Chaque tête de graines est une seule pression de vermillon, assez dense pour retenir un éclat. Sa formation à l’école Shijō se voit dans les lames vert olive et jaune paille qui s’amincissent jusqu’à la sécheresse du poil. La laque de son époque offrait à peu près cinq couleurs, si bien que cette feuille d’album de l’ère Meiji en dépense trois pour une seule touffe de roseaux.

Le Tokyo du XIXe siècle troquait les lanternes contre l’éclairage au gaz. La miniature botanique de Zeshin répond avec le tsukimi, l’ancienne coutume de contemplation de la lune, d’abord peinte au format de la paume. Accrochez l’estampe Cattails and Moon dans une pièce éclairée à la lampe et regardez la rive continuer d’entretenir ses feux longtemps après que vous l’avez éteinte.

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