La courtisane Usugumo de la Tamaya - estampe d’art d’Utagawa Kuniyoshi

Tirages d’art

Oubliez les reproductions bon marché et les affiches à imprimer. Seul le meilleur fera l’affaire.

Papier d’art mat velouté (blanc chaud, qualité de qualité archive, 200 g/m²) avec des encres pigmentaires non toxiques, audacieuses et vibrantes. Les techniques d’impression haute définition en laboratoire vous offrent des détails plus nets, une saturation plus profonde et des tons fidèles à la réalité. Tandis que la surface mate réduit les reflets et que les matériaux de qualité de qualité archive garantissent que les couleurs que vous adorez restent éclatantes pendant des décennies.

Tirages d’art encadrés

Votre tirage arrive encadré et prêt à être accroché, pour passer directement de la boîte à votre mur.

Les cadres en bois à coupe en chevron apportent une touche intemporelle dans trois couleurs distinctives : noir, blanc et naturel. Chaque cadre est fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables. Et votre œuvre est protégée derrière un vitrage en plexiglas ultra-clair, plus léger que le verre et résistant aux chocs.

Toiles imprimées avec caisse américaine

Une somptueuse toile en coton de qualité artiste, tendue à la main et finement texturée, donne à chaque détail profondeur et précision, captant la lumière et la couleur avec une clarté saisissante. Tandis qu’un cadre flottant, mesuré avec précision, laisse un fin espace autour de la toile, donnant l’impression qu’elle flotte avec un effet élégant digne d’une galerie. Le tout est fini avec la couleur de cadre de votre choix — noir, blanc ou naturel — en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables.

Impression giclée

Un pigment a traversé deux océans pour l’habiller. Le bleu de Berlin, accident d’un fabricant de couleurs prussien, acheminé jusqu’à Nagasaki par des marchands hollandais et chinois, devint assez bon marché vers 1830 pour inonder les estampes sur bois d’Edo. Utagawa Kuniyoshi le laissa tout faire sur une étoile du quartier des plaisirs autorisé.

La courtisane Usugumo de la Tamaya partage son nom, mince nuage, avec un chapitre du Dit du Genji. Au-dessus d’elle, le bokashi éclaircit le ciel du bleu marine d’encre jusqu’au papier nu, et des fleurs de printemps dérivent dans ce fondu comme de la poudre de visage renversée. Au-dessous, la coiffure de l’oiran hérisse de kanzashi, épingles à cheveux qui pointent comme des rames sur un bateau de la Sumida. Ses robes évoquent de la porcelaine glacée, chaque couche peinte d’un motif différent. La ceinture de brocart se noue devant, signe de son métier. La calligraphie donne son adresse : Edo-machi, premier bloc. Elle nomme ses jeunes suivantes, Haruka et Yayoi, dont l’une se blottit à sa hanche.

Cette estampe japonaise est un aizuri-e, la vogue du pigment unique de l’ère Tenpō. Le rouge de carthame est le seul intrus, une touche à la bouche et au col. Ichiyusai Kuniyoshi a signé sous sa lanterne en boîte, à côté du sceau de l’éditeur Sanoya Kihei. Cette estampe japonaise de courtisane se suspend comme un éclat de sometsuke. Craquelée de motifs, encore humide à la lèvre.

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