Jongleurs – Tirage d’art d’Adolfo Farsari à la gélatine argentique teintée à la main
Tirage d’art ou toile encadrée ?
Tirages d’art
Oubliez les reproductions bon marché et les affiches à imprimer. Seul le meilleur fera l’affaire.
Papier beaux-arts mat au toucher velouté (blanc chaud, qualité archive, 200 g/m²) avec des encres pigmentaires vives, intenses et non toxiques. Les techniques de laboratoire d’impression haute définition vous offrent des détails plus nets, une saturation plus profonde et des tons fidèles à la réalité. Tandis que la surface mate réduit les reflets et que les matériaux de qualité archive garantissent que les couleurs que vous aimez restent éclatantes pendant des décennies.
Tirages d’art encadrés
Votre tirage arrive encadré et prêt à être accroché, pour passer directement du carton à votre mur.
Les cadres en bois à coupe en chevron apportent une touche intemporelle en trois coloris distinctifs : noir, blanc et naturel. Chaque cadre est fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables. Et votre œuvre est protégée derrière un vitrage en plexiglas ultra-clair, plus léger que le verre et résistant aux éclats.
Tirages sur toile avec cadre flottant
La toile en coton somptueuse de qualité artiste, tendue à la main et finement texturée, donne à chaque détail profondeur et précision, captant la lumière et la couleur avec une clarté saisissante. Tandis qu’un cadre flottant mesuré avec précision laisse un fin espace autour de la toile, lui donnant l’impression de flotter avec un effet élégant digne d’une galerie. Le tout est fini avec la couleur de cadre de votre choix — noir, blanc ou naturel — fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables.
Impression giclée
Oubliez le CMJN 4 couleurs. La giclée superpose jusqu’à 12 couches — avec des ombres plus profondes, des lumières plus riches et des contrastes multidimensionnels. Le procédé d’impression en laboratoire professionnel aide l’art à rester audacieux et époustouflant jusqu’à 100 ans. Et les encres néo-pigmentaires à base d’eau sont 100 % non dangereuses et sans toxines.
À propos de l’œuvre d’art
Les Jongleurs d’Adolfo Farsari s’agenouillent sur le tatami, éventails fermés, deux artistes habillés pour le daikagura, saisis dans la seconde qui précède le début du numéro.
Le kataginu de la jeune fille s’écarte en largeur, un cerf-volant de papier taillé dans un brocart vieil or à hexagones d’écaille vermillon, doublé de garance rose. Des manches couleur glycine s’amassent à ses coudes. À côté d’elle, un homme aux cheveux coupés court à la mode Meiji porte le même kamishimo ailé, d’un or olive, des fleurs pâles comme la craie parsemées le long de son hakama à traîne. Les samouraïs portaient jadis cette tenue pour se présenter à leurs seigneurs. Dans les années 1880, la classe guerrière avait disparu, mais les artistes de scène gardaient la coupe de ses vêtements.
Un coloriste de Yokohama a retouché cette photographie à la gélatine argentique, teintée à la main, avec une aquarelle si fine que l’argent transparaît encore. Chaque peintre terminait deux ou trois tirages par jour. La doublure du gilet de l’homme a reçu un lavis aigue-marine, et les joues de la jeune fille un rose pétale. Derrière eux, l’écran shoji est resté d’un sépia taché de thé, un quadrillage de papier sans couleur à son nom.
Adolfo Farsari venait de Vicence en passant par la guerre de Sécession américaine. Il vendait des shashin de Yokohama à des touristes de paquebot avides de japonisme, et ce portrait de studio colorié à la main montre le métier dans tout son poli. Les voyageurs de l’ère Meiji rapportaient chez eux de tels portraits dans des albums souvenirs laqués. Et ce tirage d’art japonais ancien garde ce pour quoi ils ont payé : une troupe de deux qui fixe l’objectif, accessoires repliés, en attendant que quelqu’un lance la première balle.
Histoire d’origine
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