Je continuai à fixer la chaise, et m'imaginai y voir le pâle contour brumeux Bleu d'une silhouette humaine - Impression d'art d'Odilon Redon

Tirages d’art

Oubliez les reproductions bon marché et les affiches à imprimer. Seul le meilleur fera l’affaire.

Papier d’art mat velouté (blanc chaud, qualité de qualité archive, 200 g/m²) avec des encres pigmentaires non toxiques, audacieuses et vibrantes. Les techniques d’impression haute définition en laboratoire vous offrent des détails plus nets, une saturation plus profonde et des tons fidèles à la réalité. Tandis que la surface mate réduit les reflets et que les matériaux de qualité de qualité archive garantissent que les couleurs que vous adorez restent éclatantes pendant des décennies.

Tirages d’art encadrés

Votre tirage arrive encadré et prêt à être accroché, pour passer directement de la boîte à votre mur.

Les cadres en bois à coupe en chevron apportent une touche intemporelle dans trois couleurs distinctives : noir, blanc et naturel. Chaque cadre est fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables. Et votre œuvre est protégée derrière un vitrage en plexiglas ultra-clair, plus léger que le verre et résistant aux chocs.

Toiles imprimées avec caisse américaine

Une somptueuse toile en coton de qualité artiste, tendue à la main et finement texturée, donne à chaque détail profondeur et précision, captant la lumière et la couleur avec une clarté saisissante. Tandis qu’un cadre flottant, mesuré avec précision, laisse un fin espace autour de la toile, donnant l’impression qu’elle flotte avec un effet élégant digne d’une galerie. Le tout est fini avec la couleur de cadre de votre choix — noir, blanc ou naturel — en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables.

Impression giclée

Paris, 1896. Le renouveau de l’occultisme voyait des médiums faire tourner les tables dans des salons loués, et les photographies d’esprits passaient pour des preuves. René Philipon, occultiste et traducteur, voulait des images pour son édition française d’un conte de fantômes britannique. Il s’adressa à Odilon Redon.

I Continued to Gaze on the Chair, and Fancied I saw on It a Pale Bleu Misty Outline of a Human Figure tire son long titre de la nouvelle victorienne de fantômes de 1859 d’Edward Bulwer-Lytton, The Haunted and the Haunters. Son narrateur, un sceptique, loue une maison hantée à Londres et veille à la chandelle, un revolver à la main. Redon lui tient compagnie. Une silhouette sans visage, vêtue d’une robe tombant jusqu’au sol, luit d’un blanc de suif sur un fond de noir goudronneux, sa tête n’étant plus qu’une empreinte de pouce gris fumée.

Tout le jeu du regard se passe en hauteur, où deux yeux pâles comme des huîtres flottent dans une brume de poussière d’encre, les paupières à demi closes. En couchant sa craie lithographique sur le côté, il frotta un fantôme assis dans la pierre calcaire. Des griffures rendirent la lumière à la jupe jusqu’à ce qu’elle flamboie comme un éclair de magnésium. La pâle silhouette brumeuse d’une figure humaine devint l’un des noirs de Redon, encré de la couleur du cirage pour poêle. À côté de la chaise se dresse un guéridon, la table ronde à laquelle les cercles spirites faisaient confiance pour frapper leurs réponses.

L’art français Symbolisme s’approchait rarement autant d’une chambre noire. Cette estampe gothique ancienne se suspend comme un négatif sur plaque de verre. Transformant le surnaturel en concours de regards.

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