


Jaune, Cinq couleurs de soie teinte - Impression d'art d'Utamaro Kunisada
À propos de la décoration murale
tirages d’art

Oubliez les reproductions bon marché et les affiches à imprimer. Seul le meilleur fera l’affaire.
Papier beaux-arts Mate au toucher velouté (blanc chaud, qualité de qualité archive, 200 g/m²) avec des encres pigmentaires vives, intenses et non toxiques. Les techniques de laboratoire d’impression haute définition vous offrent des détails plus nets, une saturation plus profonde et des tons fidèles à la réalité. Tandis que la surface Mate réduit les reflets et que les matériaux de qualité de qualité archive garantissent que les couleurs que vous aimez restent éclatantes pendant des décennies.
tirages d’art encadré

Votre tirage arrive encadré et prêt à être accroché, pour passer directement du carton à votre mur.
Les cadres en bois à coupe en chevron apportent une touche intemporelle en trois coloris distinctifs : noir, blanc et naturel. Chaque cadre est fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables. Et votre œuvre est protégée derrière un vitrage en plexiglas ultra-clair, plus léger que le verre et résistant aux éclats.
Tirages sur toile encadrée flottant

Le toile en coton somptueux de qualité artiste, tendu à la main et finement texturé, donne à chaque détail profondeur et précision, captant la lumière et la couleur avec une clarté saisissante. Tandis qu’un cadre flottant mesuré avec précision laisse un fin espace autour du toile, lui donnant l’impression de flotter avec un effet élégant digne d’une galerie. Le tout est fini avec la couleur de cadre de votre choix — noir, blanc ou naturel — fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables.
Impression giclée

Oubliez le CMJN 4 couleurs. La giclée superpose jusqu’à 12 couleurs — avec des ombres plus profondes, des lumières plus riches et des contrastes multidimensionnels. Le procédé d’impression en laboratoire professionnel aide l’art à rester audacieux et époustouflant jusqu’à 100 ans. Et les encres néo-pigmentaires à base d’eau sont 100 % non dangereuses et sans toxines.
À propos de l’œuvre
Dans Jaune d’Utagawa Kunisada, une femme porte à ses lèvres l’ourlet de sa serviette et toute la pièce bascule vers sa bouche. Les acheteurs d’Edo étudiaient ces nishiki-e pour découvrir les teintures les plus récentes. Kunisada, le nom le plus prolifique de l’école Utagawa, les alimentait feuille après feuille.
Ici, la teinture est couleur moutarde, quadrillée de barres sombres comme l’encre qui descendent jusqu’à ses chevilles. Une robe prune constellée de fleurs blanches glisse en dessous. Le corail flamboie à son col. Et cette bijin-ga de l’époque d’Edo serre entre ses lèvres un coin de tenugui. Ses mains le tirent bien tendu. De pâles vagues indigo ondulent sur l’étoffe, une rivière traînée à l’intérieur pour sécher. Des peignes d’écaille et des rubans bleu ciel encombrent son chignon laqué, couronné d’une épingle à fleurs cramoisie.
À sa gauche attend une boîte en laque mouchetée, avec un tissu bleu sarcelle jeté sur son rebord. Dehors, des flèches ombrées s’élèvent au-delà des toits d’ardoise. Une lanterne en laiton pâle veille sur l’étang du jardin. Des sakura rose coquillage s’amoncellent comme de la mousse de savon au-dessus du paravent de papier.
Toyokuni III a signé à l’intérieur du cartouche toshidama que son école portait comme un insigne. Chaque couleur ici a été imprimée à la main à partir de blocs de bois de cerisier. Cet art mural japonais la maintient au milieu du rituel dans votre pièce, la serviette tendue, la matinée encore intacte.
Histoire de l’origine
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