Eventails japonais et impression florale en héliogravure - Reproduction d'art de G. A. Audsley

Tirages d’art

Oubliez les reproductions bon marché et les affiches à imprimer. Seul le meilleur fera l’affaire.

Papier d’art mat velouté (blanc chaud, qualité de qualité archive, 200 g/m²) avec des encres pigmentaires non toxiques, audacieuses et vibrantes. Les techniques d’impression haute définition en laboratoire vous offrent des détails plus nets, une saturation plus profonde et des tons fidèles à la réalité. Tandis que la surface mate réduit les reflets et que les matériaux de qualité de qualité archive garantissent que les couleurs que vous adorez restent éclatantes pendant des décennies.

Tirages d’art encadrés

Votre tirage arrive encadré et prêt à être accroché, pour passer directement de la boîte à votre mur.

Les cadres en bois à coupe en chevron apportent une touche intemporelle dans trois couleurs distinctives : noir, blanc et naturel. Chaque cadre est fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables. Et votre œuvre est protégée derrière un vitrage en plexiglas ultra-clair, plus léger que le verre et résistant aux chocs.

Toiles imprimées avec caisse américaine

Une somptueuse toile en coton de qualité artiste, tendue à la main et finement texturée, donne à chaque détail profondeur et précision, captant la lumière et la couleur avec une clarté saisissante. Tandis qu’un cadre flottant, mesuré avec précision, laisse un fin espace autour de la toile, donnant l’impression qu’elle flotte avec un effet élégant digne d’une galerie. Le tout est fini avec la couleur de cadre de votre choix — noir, blanc ou naturel — en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables.

Impression giclée

Trois éventails de cour hiogi reposent ouverts sur une laque noire comme la suie, leurs lamelles de cyprès déployées en arcs gris étain. L’estampe héliogravée Japanese Fans and Floral de G. A. Audsley commence par une cérémonie de l’époque de Heian aplatie sur la page. Un rivet fixe le plus grand éventail. De là, les lamelles s’ouvrent vers l’extérieur, chacune cousue près du bord par une virgule de fil de soie.

Quelqu’un a construit cette surface grain par grain. La sève d’urushi a été appliquée en couches, puis de la poudre métallique a été tamisée sur la pellicule humide jusqu’à ce que des éclats illuminent la nuit derrière les feuilles. C’est le maki-e, l’image saupoudrée de l’art japonais de la laque, et Audsley l’a revendiqué comme Planche XIII dans The Ornamental Arts of Japon. Dans les années 1880, un appareil photo faisait le travail du pinceau. La lumière mordait le motif dans le cuivre. Une presse parisienne enfonçait l’encre dans le papier humide, où les campanules émergeaient en argent cendré.

Les poètes japonais comptaient déjà ces plantes il y a plus de mille ans. Le Man’yoshu énumère sept herbes d’automne, et leurs descendantes surgissent à travers des éventails pliants que quelqu’un a laissés tomber sans jamais revenir les chercher. L’eupatoire incline la tête en haut à gauche. Plus bas, les fleurs de kikyo s’ouvrent en étoiles à cinq branches contre l’éventail le plus large. Une liane peinte sur ses lamelles court vers le liseron enraciné dans le coin.

Regardez les cordons. La soie se boucle en nœuds floraux aux brins de garde. Ils pendent mollement, prêts pour la main d’un courtisan. Sous une faible lumière de lampe, cette estampe d’art japoniste de l’époque Meiji laisse les éventails se soulever d’une fraction hors du papier.

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