Étoiles au-dessus du lac Biwa - Impression d’art de Shoda Koho

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Étoiles sur le lac Biwa rassemble toute une nuit de 1930 dans une seule lanterne de papier lumineuse. Koho Shoda la place sur le pont d’un bateau à fond plat, et sa lueur de kaki se déverse dans l’eau comme une échelle brisée de lumière. Une silhouette se tient à la poupe. La perche levée s’incline vers le haut comme une question posée au pin.

Ce pin possède le ciel. Les aiguilles du pin noir du Japon hérissent l’espace en grappes noires comme la suie, gravées dans le bloc-clé d’un patient coup de ciseau après l’autre. Au-dessus, des dizaines d’étoiles blanches comme la craie percent un ciel indigo ardoise. La gradation bokashi laisse l’obscurité se répandre vers le bas. Une texture de grain de sésame imprimée par le baren donne au lac Biwa son léger frisson.

De l’autre côté de l’eau, un pavillon sur pilotis porte des lanternes vermillon, dont les reflets tremblent comme des allumettes qu’on vient de craquer. Cette estampe japonaise shin-hanga transpose les Huit Vues d’Omi au début de l’ère Showa Japon. Un passager assis fait face à la rive opposée sans dire un mot. Accrochez cette reproduction d’art japonaise, et ce silence méditatif deviendra le vôtre à contempler.

Histoire d’origine

Shōda Kōhō (1877–1924) était un peintre japonais Nihonga, artiste de l’estampe sur bois shin-hanga et poète de kyōka des ères Meiji et Taishō. Né sous le nom de Shōda Kan à Kanda, Tokyo, il se forma auprès d’Ogata Gekkō à la peinture de figures et au bijin-ga, puis réalisa des illustrations pour le Chūō Shimbun. Une médaille de bronze à la première exposition Bunten en 1907 marqua son arrivée sur la scène artistique.


Pour Hasegawa-Nishinomiya, il conçut des lunes au bord des lacs, de grands ponts de nuit et des scènes de Shitamachi, contribuant à la série Night Scenes : vingt et une estampes chūban baignées de sépia ou de bleu feutrés. Avec Yoshimoto Gessō, il adapta ses compositions au format étroit des estampes verticales tanzaku. Vers la trentaine, il se retira, troquant le pinceau pour la satire en tant que poète de kyōka sous le nom d’Unnoya Hachisuke. Négligé pendant des décennies, il réapparut lorsque le collectionneur Robert O. Muller publia ses œuvres en 2003, et ses estampes au clair de lune devinrent un archétype du paysage japonais.

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