Interior del Teatro Nakamura-za - Impresión artística de Okumura Masanobu

Okumura Masanobu hace que cada línea converja hacia un solo punto, y el teatro Nakamura-za de Edo se inclina hacia adelante hasta caer en tu regazo. Los pilares de rojo carmesí rosado avanzan hacia el interior. Las vigas de ocre mostaza se cruzan sobre ellos, donde cuelgan dos hileras de faroles de papel con blasones de actores pintados en sus vientres. Uno lleva tres cuadrados concéntricos, la insignia mimasu de la línea Ichikawa.

En los palcos, las mujeres se inclinan sobre barandillas cubiertas con tela rosa beni. La ley Tokugawa situaba a los mercaderes en el escalón más bajo de la sociedad, y sin embargo aquí los habitantes de la ciudad compraban la mejor vista de Edo. El kabuki funcionaba con sus monedas y sus chismes.

Esto es uki-e, la imagen en perspectiva que el editor de ukiyo-e reivindicó como invención propia en la década de 1740. Grabados holandeses y chinos se habían colado por Nagasaki, y él les robó su punto de fuga para una xilografía sobredimensionada coloreada a mano. El beni de cártamo inunda las galerías. El índigo pizarra enfría las tablas del techo.

Cada viga apunta al escenario con frontón, un techo dentro de otro techo tomado del Noh. Allí Ichikawa Ebizo se agazapa en una choza enrejada para Ya no ne Goro, afilando su gigantesca punta de flecha bajo un monte Fuji pintado. Es diminuto. La sala de kabuki se lo traga y sigue tirando, tabla tras tabla, hasta que tu propio ojo se convierte en el último poseedor de entrada apretujado al pasar por la puerta.