

Drei Boote auf dem Trieux – Handyhülle von Paul Serusier
Über die Handyhülle
Ausführungen![]()
• Glänzend für einen strahlenden Auftritt
• Matt für samtige Raffinesse
Gründe, sie zu lieben
• Doppellagige Hülle bietet zusätzlichen Schutz für alle, denen leicht etwas herunterfällt — robuste, bruchsichere Außenschicht, eng anliegende innere Silikonschicht zur Stoßdämpfung
• HD-Druckqualität und Finish
• Offener Zugang zu Anschlüssen/Tasten
• Erhöhter Rand schützt Bildschirm/Kamera
• Einfaches An- und Abklipsen
• Sublimationsdruck bedeutet, dass das Motiv auf deiner Hülle nicht verblasst, reißt oder abblättert
• Als ungiftig zertifiziert von REACH, RoHS und TÜV Rheinland
Produktion
• Lokal bedruckt in den USA, Großbritannien, der EU & Australien
• Auf Bestellung gefertigt im Durchschnitt in 2–3 Tagen
6 Monate Garantie
Dein neuer Schatz kommt mit einer 6-monatigen Garantie, die gegen alle Mängel und Fehler schützt, die auf die Produktion zurückzuführen sind. Das bedeutet: Wenn dein Schatz aufgrund seiner Komponenten oder Verarbeitung einen Fehler oder Mangel entwickelt, erhältst du kostenlos Ersatz — keine überraschenden Zusatzkosten, kein Hin und Her.

Über das Kunstwerk
In Drei Boote auf dem Trieux, wo der Trieux in Richtung Paimpol ausläuft, skizzierte Paul Sérusier diese synthetistische Notation auf getöntem Papier, das die Farbe von Treibholz angenommen hat. Seine Ausbildung in Pont-Aven pulsiert durch jede flache Form: das kadmiumorange Dreieck des Segelboots, der umbrafarbene Hang mit senkrechten Kreidestrichen, die kohlefarbenen Baummassen, silhouettenhaft wie Menhire.
Ein einzelnes Cottage mit malvenfarbenem Dach verankert die menschliche Gegenwart inmitten der wilden Rhythmen der Flussmündung. Der Trieux zieht lautlos unter diesem zinnoberroten Segel dahin und trägt die Fracht der Farbrevolution des späten 19. Jahrhunderts zu fernen Küsten.
Mit Drei Boote auf dem Trieux verweigerte sich Sérusier der Verführung der Perspektive und schichtete stattdessen horizontale Bänder – cremefarbenes Wasser, siennafarbenes Ufer, lavendelgrauer Horizont –, die die Lektionen seines „Talisman“ widerhallen lassen, gelernt 1888 unter der Anleitung von Gauguin. Der Kreis der Nabis würde diesen Ansatz bald in Pariser Programme der dekorativen Kunst aufnehmen, doch hier bleibt das Werk in bretonischer Erde verwurzelt.
Ursprungsgeschichte
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