Niwa no Hanami - Stampa d'arte di Chobunsai Eishi

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  • Carta fine art e tela di qualità museale
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Niwa no Hanami sospende un pomeriggio del periodo Edo nell’istante in cui un segreto passa di mano. Chōbunsai Eishi lascia che si propaghi tutt’intorno. Due donne si chinano l’una verso l’altra sotto i sakura, una in vesti rosa corallo e una in righe color antracite sottili come pioggia contro uno schermo shoji. Una mano sfiora un colletto come una brezza di primavera.

Questa stampa giapponese xilografica coglie l’hanami nel suo momento più intimo. Grappoli di fiori color salmone esplodono da un nodoso tronco di ciliegio. Dietro la coppia un ruscello color peltro serpeggia come una frase ancora in corso. Pallide colline color celadon ondulano verso pietre da giardino e una felce solitaria.

Eishi nacque in una famiglia di samurai e si formò nella scuola Scuola Kanō. Dipinse per lo shōgun Tokugawa. Poi se ne allontanò per dedicarsi all’ukiyo-e e al mondo fluttuante, dove le sue bellezze bijin-ga si fecero alte e placide.

Sul palco rialzato una terza donna in kimono nero sumi solleva il viso verso i petali. Vesti nere come l’inchiostro segnate da un emblema di famiglia bianco gesso. Il suo orlo porta con sé una sua primavera, con giocosi fiori cuciti dai polpacci fino ai piedi. 

Appendete questa stampa d’arte ai fiori di ciliegio dove le conversazioni si protraggono fino a tardi e lasciate che i ricordi di petali rosa conchiglia scivolino sulle assi del pavimento.

Storia delle origini

Chōbunsai Eishi (1756–1829) walked out of the shogun's palace and into the floating world. Born Hosoda Tokitomi into a well-off samurai family of the Fujiwara clan, he served Tokugawa Ieharu and studied under Kanō Michinobu of the Kanō school. Around 1784 he left official service to train in ukiyo-e under Torii Bunryūsai, later relinquishing that rank.

His first colour nishiki-e prints turned to The Tale of Genji in subdued tones, obeying laws against ostentation. Then bijin-ga: courtesans in the manner of Kiyonaga, women reading and writing against bright grounds, and finally slender figures standing against spare backgrounds, stretched until each head was one-twelfth of the figure's height. A rival to Kiyonaga and later Utamaro, he founded his own school. In 1800 a painting entered the collection of the cloistered Empress Go-Sakuramachi; after 1801 he abandoned print design for painting.

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