Morte del Buddha - stampa d'arte di Nishimura Shigenaga

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  • Carta fine art e tela di qualità museale
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La Morte del Buddha di Nishimura Shigenaga sospende una luna color cachi sopra Kushinagar mentre il mondo arriva in lacrime. Questa stampa xilografica del Giappone del periodo Edo rinarra il parinirvana, l'ultimo trapasso di Shakyamuni sotto una coppia di alberi sala. Egli giace sul fianco destro. Una mano gli sorregge la guancia su una pedana nera come lacca. La sua veste è fasciata di rosa cartamo.

Il dolore affolla ogni centimetro. Monaci dal capo rasato premono le nocche sugli occhi bagnati. Guardiani dalla pelle calda come mattoni singhiozzano nelle maniche, e Ananda è svenuto sotto la piattaforma.

Sopra il baldacchino, la regina Maya discende fluttuando su nubi arrotolate con le sue ancelle. Arriva con un dolore di troppo ritardo. La sua zucca medicinale pende da un ramo. Poi arrivano gli animali. Un elefante rosa alza la proboscide. Un leone indaco arriccia la criniera accanto a una tigre che ha dimenticato di cacciare. Un gufo sbatte le palpebre. Un gallo china la cresta vicino a uno shishi blu raggomitolato.

Shigenaga riprese questa scena di Nehan-zu dai rotoli dei templi, e l'inchiostro del suo ukiyo-e la portò nelle stanze in affitto degli abitanti di Edo. Appendete questa stampa d'arte buddhista giapponese e guardate come il lutto si trasforma in riverenza e rivelazione.

Storia delle origini

Nishimura Shigenaga (c. 1697–1756) was a self-taught Japanese ukiyo-e artist who turned the woodblock print toward the horizon. Born in Edo, he worked as a landlord before running a bookshop in Kanda, where pages and pictures shared shelves. From about 1719, his yakusha-e portraits of kabuki actors followed the Torii school, robes billowing in hand-coloured urushi-e. His later idiom absorbed Okumura Masanobu and Nishikawa Sukenobu.

His uki-e "floating pictures," built on geometric perspective, were outnumbered only by Masanobu's. In 1727 he issued the first set of prints of Lake Biwa, and his landscapes with figures helped establish landscape as a genre within ukiyo-e, a current Hiroshige later felt. Fifty-four Sheets of Genji, with Torii Kiyomasu II, and the Picture Book of Edo Souvenirs (1753) sit beside his kachō-e and historical scenes. Suzuki Harunobu and Ishikawa Toyonobu inherited his vision.

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