


Lucciole a Ochanomizu – stampa d’arte di Kobayashi Kiyochika
Stampa d’arte o tela incorniciata?
Stampe fine art

Dimentica le riproduzioni economiche e i poster stampabili. Solo il meglio è all’altezza.
Carta fine art vellutata opaca (bianco caldo, qualità d’archivio, 200 gsm) con inchiostri pigmentati audaci, vibranti e atossici. Le tecniche di stampa da laboratorio ad alta definizione offrono dettagli più nitidi, saturazione più profonda e tonalità fedeli alla realtà. Inoltre, la superficie opaca riduce i riflessi e i materiali di qualità d’archivio fanno sì che i colori di cui ti innamori restino vividi per decenni.
Stampe fine art con cornice

La tua stampa arriva già incorniciata e pronta da appendere, così passa direttamente dalla scatola alla tua parete.
Le cornici in legno con taglio chevron donano un tocco intramontabile in tre colori distintivi: nero, bianco e naturale. Ogni cornice è realizzata in pino senza nodi certificato FSC®, proveniente da fonti sostenibili. E la tua opera è protetta da una lastra in perspex ultra-trasparente, più leggera del vetro e resistente agli urti.
Stampe su tela con cornice float

La sontuosa tela in cotone di qualità artistica, tesa a mano e finemente texturizzata, dona profondità e precisione a ogni dettaglio, catturando luce e colore con straordinaria nitidezza. Allo stesso tempo, una cornice flottante misurata con precisione lascia un sottile spazio attorno alla tela, creando l’effetto elegante e raffinato di un’opera sospesa da galleria. Il tutto rifinito nel colore della cornice che preferisci — nero, bianco o naturale — realizzata in pino senza nodi certificato FSC®, proveniente da fonti sostenibili.
Stampa Giclée

Dimentica il CMYK a 4 colori. La stampa Giclée arriva fino a 12 livelli — con ombre più profonde, luci più ricche e contrasti multidimensionali. Il processo di stampa professionale aiuta l’arte a restare intensa e mozzafiato fino a 100 anni. Inoltre, gli inchiostri neo-pigmentati a base d’acqua sono al 100% non pericolosi e privi di tossine.
Informazioni sull'opera d'arte
La notte si raccoglie nella gola del fiume Kanda, e Kobayashi Kiyochika la lascia indugiare come il caldo d’estate. Lucciole a Ochanomizu, una xilografia dell’era Meiji del 1880 circa, regala quasi tutta la sua carta al blu di Prussia e al nero fumo. Le rive si alzano come due pareti imbevute d’inchiostro. In mezzo galleggia una barchetta col tettuccio, le finestre shoji accese del colore della carta di riso calda.
Guarda meglio. Una lanterna arancio cachi pende nella cabina accanto a un passeggero seduto, e il suo bagliore cade sull’acqua in barre ambrate spezzate. Due sagome stanno a poppa con una pertica inclinata nella corrente. Intorno vagano scintille giallo zolfo, le lucciole che gli abitanti della città un tempo andavano a guardare in barca nelle prime sere d’estate.
Le sue vedute notturne di Tokyo finirono per chiamarsi kosenga, cioè immagini di raggi di luce. Kiyochika, ex vassallo dei Tokugawa, vide arrivare i lampioni a gas nella sua città e insegnò all’ukiyo-e a vedere come fa una macchina fotografica. Questa stampa d’arte giapponese conserva la luce di un tempo. Appendila dove la stanza si fa buia presto e lascia agli insetti l’ultima parola.
Storia delle origini
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