Scena di teatro giapponese - Stampa d'arte / Tela di Hasegawa Takejiro

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★★★★★ "Entusiasta, tutto come descritto." — Clare
★★★★★ "Stampa stupenda. Comunicazione brillante!" — Aaron
★★★★★ "Qualità e colori eccezionali." — Roumayne
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Informazioni su questo tesoro

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Spedito in 2-4 giorni
Amalo o restituiscilo entro 30 giorni
Descrizione dell'opera

Scènes du Théâtre Japonais si apre sul rito più privato dello spettacolo pubblico. Pubblicata da Hasegawa Takejiro a Tokyo, nel 1900, questa illustrazione kuchi-e xilografica policroma colloca un attore kabuki nel mezzo della trasformazione — seduto in seiza su un cuscino color malva-lavanda pallido davanti a una specchiera laccata in vermiglione, con il pennello sollevato verso un occhio bordato di scuro colto nel riflesso. La veste avorio scivola dalle spalle nude; le pieghe del tessuto geometrico bianco e marrone carbone si raccolgono attorno a lui.

La xilografia dell’epoca Meiji si avverte in ogni linea controllata: campiture piatte di colore serrate entro contorni precisi, la superficie laccata rossa resa senza ombra eppure satura di presenza. Una parrucca nera attende sul suo supporto katsura a sinistra — pazienza fatta materia. La stanza custodisce la logica del camerino come spazio cerimoniale, dove ornamenti con nappine pendono dalla loro asta e i pennelli si affollano accanto a una peonia rosa incarnato in un vaso di celadon, segnando il confine tra il volto dell’attore e il ruolo che verrà a sostituirlo.

Biografia dell'artista

Hasegawa Takejirō (1853–1938) fu l’editore di Tokyo che inventò il chirimen-bon — lo squisito libro giapponese in carta crespata — e divenne l’ambasciatore culturale più audace del Giappone dell’era Meiji. Emerso proprio mentre la Restaurazione Meiji riapriva il Giappone al mondo dopo secoli di quasi isolamento, fuse la tradizionale stampa xilografica ukiyo-e con formati librari occidentali e testi multilingue. La sua Japanese Fairy Tale Series, lanciata nel 1885, riunì traduttori come Basil Hall Chamberlain e Lafcadio Hearn accanto a maestri dell’ukiyo-e come Kobayashi Eitaku e Suzuki Kason; le loro pagine, simili a tessuto, portarono Momotaro e Il passero dalla lingua tagliata nelle case di lingua inglese, francese, tedesca e spagnola.

Hasegawa riuscì a fondere tecnologie tradizionali e moderne, bilanciando racconti giapponesi, illustrazioni e rilegatura con le convenzioni di lettura occidentali, dando vita a oggetti sospesi a metà tra souvenir e opera d’arte. Mentre il Japonisme attraversava i circoli artistici occidentali, i suoi volumi in carta crespata divennero ambitissimi pezzi da collezione — Van Gogh tra i loro ammiratori. La sua serie in ventotto volumi e i calendari illustrati trasformarono il folklore giapponese in un fenomeno editoriale globale, seminando nell’immaginario dell’Occidente l’antica arte narrativa del Giappone.

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