Al verricello su un brigantino spagnolo - stampa d'arte di Henry Scott Tuke

Stampe artistiche senza cornice

• Carta artistica opaca vellutata: bianco caldo, qualità d'archivio, 200 gsm.

• Dimentica le riproduzioni economiche e i poster stampabili. Inchiostri pigmentati audaci, vivaci e atossici rendono onore alla tua arte e al pianeta.

• Scegli un bordo bianco per una pausa visiva fresca e raffinata tra l'opera e la cornice. Oppure senza bordo per un'esperienza visiva audace e immersiva. Bordi bianchi = 3 - 5% del lato più corto. 

• Toni realistici senza riflessi o distorsioni.

• Dettagli più nitidi e una saturazione più profonda durano per generazioni grazie alle tecniche di laboratorio di stampa ad alta definizione.

• Certificazione FSC®: ogni albero viene sostituito, i lavoratori sono trattati equamente e i diritti locali rispettati.

Stampe Fine Art incorniciate

• Cornici in legno con taglio a chevron per un effetto senza tempo.

• 3 colori distintivi per la cornice: nero, bianco e naturale.

• Lastra in perspex ultra-trasparente.

• Scegli un bordo bianco per la tua stampa artistica, nessun bordo oppure un passepartout di qualità d'archivio, dove disponibile. Bordi bianchi = 3 - 5% del lato più corto. Passepartout acid-free = 2" / 5 cm.

• Consegnata già incorniciata e pronta da appendere.

Stampe su tela con cornice flottante

• Pregiata tela in cotone di qualità artistica, finemente texturizzata per profondità e precisione.

• Cornice flottante misurata con precisione che crea un effetto elegante e degno di una galleria. Spazio cornice-tela = 3/8" / 1 cm.

• 3 colori distintivi per la cornice: nero, bianco e naturale.

• Tesa a mano e in bianco naturale per catturare luce/colore con una straordinaria nitidezza.

• Pino europeo senza nodi certificato FSC®, proveniente da fonti sostenibili.

Stampa Giclée

Henry Scott Tuke dipinse At the Capstan on a Spanish Brig nel 1889, all'altezza degli occhi, con lo sforzo muscolare intento a far girare l'argano. Un marinaio in lana indaco spinge con tutto il suo peso contro la barra. La sua faja cremisi, la fascia spagnola avvolta ai fianchi, arde contro pantaloni color ocra chiaro e stivali da mare neri di catrame, ammorbiditi dall'acqua salata.

Dietro di lui un ragazzo in vermiglione prende la seconda barra. Una terza mano attende in lino bianco avorio sotto un berretto blu di Prussia. Il tamburo dell'argano è rosso ossido sopra un anello color verderame, imbullonato alle assi del ponte, strofinate fino a impallidire come legno portato dal mare.

Tuke trovò questa veduta nel porto di Falmouth, remando verso navi mercantili straniere ancorate in attesa di ordini. La tecnica en plein air che riportò da Parigi, da Jean-Paul Laurens e dai naturalisti di Bastien-Lepage, lascia incompiuti la nuvola grigio gesso e il tessuto sciolto della vela.

Qui nulla è in posa. Il cavo dell'ancora sta risalendo. Questo dipinto marittimo a olio dell'Impressionismo britannico conserva l'esatto secondo prima che la catena vada in tensione e il ponte si inclini sotto di loro. Appeso come stampa d'arte, dà a una stanza la forza di una prua che gira per affrontare il vento.

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