Monte Fuji incomparable - Reproducción artística de póster de viaje de los Ferrocarriles del Gobierno Japonés

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Los peregrinos de Edo subían antaño al Fujisan a pie, cantando mientras ascendían con las cofradías Fuji-kō. Para 1930, un tren de vapor podía llevarte hasta sus lagos antes del almuerzo. El incomparable monte Fuji era el atajo que los Ferrocarriles del Gobierno Japonés promocionaban a los viajeros que leían en inglés.

El estratovolcán se alza al fondo, con su cumbre como un cuenco blanco de tiza surcado de gris violáceo. El fantasma de las Treinta y seis vistas del monte Fuji de Hokusai flota en este cartel ferroviario vintage de la era Shōwa, recontado a través de una fotografía coloreada a mano.

La mirada se posa en un pino cuyo tronco color canela se bifurca como un cruce de señales, y cada rama sostiene racimos de agujas verde abeto sobre aguas turquesa. Más allá, el lago se hunde en un azul de pavo real. Un promontorio boscoso se vuelve marrón turba allí donde el sol lo abandona.

Letras azul empolvado nombran el ferrocarril a lo largo del borde inferior. Sobre ellas, JAPAN se extiende en pesadas mayúsculas negras por el margen marfil del papel.

Cuelga esta lámina artística del monte Fuji donde empiezan tus mañanas, y deja que el pino sostenga su acantilado sobre un lago que aún disputa entre jade y medianoche.

  • Olvídate de las copias baratas o los pósters imprimibles
  • Papel de bellas artes y lienzo de calidad de archivo
  • La impresión giclée conserva su viveza hasta 100 años
  • Papel y madera FSC® + tintas pigmentadas no tóxicas
Historia de origen

En la década de 1930, la Junta de la Industria Turística de Japón envió carteles gratuitos a compañías ferroviarias, agencias de viajes y puertos de toda Europa y América, con la esperanza de atraer visitantes extranjeros.

Sus llamativos diseños incluían auténticas xilografías shin hanga, proporcionadas por el editor Watanabe Shōzaburō, quien estaba revitalizando el grabado del período Edo y veía en los carteles una oportunidad para ganarle nuevos admiradores en el extranjero. Cada imagen exigía un minucioso trabajo manual. Como en las visiones de Kawase Hasui: Miyajima necesitó nueve bloques, uno para cada elemento, como el torii rojo, el mar ultramarino y las lejanas montañas azules.

Los temas, desde puertas de santuarios hasta la leyenda de la serpiente de Kiyohime, evocaban el Japón premoderno que los coleccionistas occidentales habían amado durante el Japonismo, la moda decimonónica por el arte japonés.

El historiador Kida Takuya llama a estos carteles un nuevo Japonismo hecho por los propios japoneses. Los diseños posteriores cambiaron de rumbo, reproduciendo pinturas Nihonga como la digna bailarina de Uemura Shōen para presentar a Japón en sus propios términos.

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Peecho print shop employee inspecting artwork
Prodigi framed print production in progress
Print lab with multiple workstations where people are engaged in hands-on art print projects
Framing a canvas
worker stretching art print
Picture framer using a framing tool.
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