Ilsee, Princesa de Trípoli - Impresión artística / Lienzo de Alphonse Mucha

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★★★★★ "Calidad y colores sobresalientes." — Roumayne
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Sobre este tesoro

Descripción de la obra

Ella se sienta dentro de una jaula negra y anudada de líneas de forja arabesca, mientras el dibujante más célebre de la Belle Époque curva la piedra litográfica hasta volverla filigrana. Mucha la trazó para el cuento de hadas de 1897 de Robert de Flers sobre Ilsée — princesa de Trípoli, amada de Jaufré Rudel, el trovador que murió a sus pies.

Cabujones de naranja cornalina fulguran sobre su diadema. Una túnica verde celadón se derrama en enaguas malva rosadas, mientras ambas manos acunan aldabones con máscara de león fundidos en relieve de bronce. Detrás de ella, una segunda figura se inclina cerca, con la boca rozándole la oreja — la dama de compañía que le trae noticias del poeta moribundo a través del Mediterráneo. Las palomas color crema despliegan sus alas arriba.

Publicada por Piazza, París, esta litografía en color destila el Art Nouveau parisino de fin de siglo, el amor cortés y el romance provenzal en un solo panel arqueado de ensoñación decorativa.

Biografía del Artista

Nacido en Ivančice, Moravia, en 1860, Alphonse Mucha llevaba el nacionalismo checo en la sangre y el Art Nouveau en la punta de los dedos. Formado en Múnich y París, en la Académie Julian y la Académie Colarossi, prendió de la noche a la mañana cuando su cartel para Sarah Bernhardt, Gismonda , empapeló las calles de París en enero de 1895. Su lenguaje característico —arabescos sinuosos, armonías luminosas en tonos pastel, halos bizantinos y motivos florales moravos— convirtió a The Seasons, The Flowers, y Precious Stones en algunas de las imágenes más reconocibles de la Belle Époque.

Sin embargo, Mucha consideraba el comercio un desvío. Su verdadera catedral era The Slav Epic —veinte vastos lienzos al temple pintados entre 1912 y 1926, regalados a Praga como monumento a la identidad eslava y la memoria colectiva. Arrestado por la Gestapo en 1939 y muerto semanas después, dejó tras de sí una obra en la que el arrebato decorativo y la visión patriótica se funden, insistiendo en que la belleza nunca fue meramente ornamental.

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