Estudio de un desnudo masculino sentado - Lámina artística de Ubaldo Gandolfi

$25USD
  • Impreso en EE. UU., Reino Unido, UE y AUS
  • Papel de bellas artes y lienzo de calidad de archivo
  • La impresión giclée conserva su viveza hasta 100 años
  • Láminas artísticas enmarcadas listas para colgar

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A Study of a Seated Male Nude de Ubaldo Gandolfi atrapa un cuerpo Baroque italiano en pleno repliegue, un ejercicio de academia al óleo donde el dibujo anatómico se tensa hasta volverse drama.

La figura del siglo XVIII permanece sentada, pero nada en ella descansa. El brazo derecho se afirma contra la roca, el torso gira en espiral hacia la derecha, y el talón izquierdo se alza sobre unos dedos rozados de bermellón, como si al segundo siguiente fuera a incorporarse. Una tela azul pizarra se arremolina bajo él y las maderas ocres se cierran detrás, pintadas con capa fina y trazo rápido. Esa energía en tensión brota de la larga estirpe docente de Bolonia, de la tradición de los Carracci de dibujar el músculo directamente del hombre vivo. 

Ubaldo trabajó junto a su hermano Gaetano Gandolfi, y ambos supieron convertir estudios como este en encargos de retablos por toda Emilia. Las pinceladas alla prima mantienen la carne húmeda y fugaz, aplicadas antes de que la pose cediera. Cada tendón a lo largo de la pantorrilla señala ese talón levantado. Toda la painting se sostiene ahí, sobre apenas unos centímetros cuadrados de piel encendida y rosada.

Historia de origen

Ubaldo Gandolfi pintaba como si el terciopelo de Bolonia hubiera aprendido a respirar. Nacido en 1728, criado dentro del claroscuro del arte Barroco turbulento, se formó en la Accademia Clementina, pero su pincel nunca se inclinó ante la doctrina.

Sus figuras—lánguidas, bronceadas, opulentas con teatro anatómico—se desplegaban por el lienzo como suspiros operáticos envueltos en sudor romano.

Tomando de Ludovico Carracci pero desviándose hacia lo erótico, Gandolfi no representaba cuerpos; los seducía. Santos y desnudos por igual llevaban la misma fiebre vidriosa: mito vestido de músculo.

Hasta su muerte en 1781, escenificó la carne como espectáculo—lúcida, tensa, cálida por el sol. Su obra sigue siendo una letanía de anhelo táctil dorado en óleo eclesiástico.

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Usa el colgador de diente de sierra en la parte superior central de la parte trasera del marco y cuélgalo de un solo tornillo o clavo.

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Cuelga los dos colgadores de diente de sierra en dos tornillos o clavos a la misma alturaColoca dos tornillos o clavos en la pared a la misma altura, separados por la misma distancia que los dos colgadores de diente de sierra, y luego cuelga tu impresión sobre ellos.

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Atornilla una anilla en D en la parte trasera del marco a la izquierda y a la derecha, ambas a la misma altura. Una regla ayuda aquí. Luego coloca dos tornillos en la pared donde quieras tu lienzo, nivelados entre sí y separados por la misma distancia que las anillas en D. Un nivel de burbuja facilita esto. Por último, engancha las anillas en D en los tornillos.

2. Directamente sobre tornillos

Mantenlo simple: coloca dos tornillos en la pared a la misma altura y apoya sobre ellos el borde interior de la parte superior de la parte trasera del marco.

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