El Pabellón Flotante en Katada bajo la nieve - Impresión artística de Tsuchiya Koitsu

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La reproducción artística The Floating Pavilion at Katada in the Snow de Tsuchiya Koitsu se abre en una noche del lago Biwa tan fría que el pino cargado de nieve parece inclinarse más cerca en busca de calor. La nieve se amontona sobre sus agujas como pastelitos de arroz dejados en el escalón de un santuario. Abajo, el Ukimido de Mangetsu-ji se alza sobre pilotes de madera, con su techo encapuchado espolvoreado de blanco y una linterna de papel color ámbar encendida junto a la barandilla.

Publicada por Watanabe Shozaburo en 1934, esta xilografía japonesa shin-hanga lleva las manos de la era Showa en cada pasada del baren. El azul de Prusia se intensifica en lo alto. Hacia el horizonte se atenúa en una bruma verde azulado, un degradado bokashi extendido sobre bloques de cerezo por un impresor que sabía exactamente cuándo detenerse. Los copos flotan como motas de pálido papel washi.

El monje Genshin fundó esta sala hacia el año 995 para rezar por los pescadores que cruzaban el gran lago de la prefectura de Shiga. Koitsu, antiguo aprendiz de Kobayashi Kiyochika, mantiene encendida esa vigilia. Cuelga esta escena nocturna invernal de arte mural japonés donde las tardes se alargan. La cinta dorada de la linterna seguirá temblando sobre el agua negra.

Historia de origen

Tsuchiya Kōitsu (1870–1949) fue un artista japonés de grabado en madera que enseñó a la luz a hablar en el movimiento shin-hanga. Nacido en Hamamatsu, Shizuoka, llegó a Tokio a los quince años y pasó diecinueve años en la casa del maestro del ukiyo-e Kobayashi Kiyochika, perfeccionando el grabado en madera, la litografía y la ilustración mientras desarrollaba sus propios paisajes kosenga, o de rayos de luz. Los primeros trípticos de la Primera Guerra Sino-Japonesa dieron paso a la pintura en rollo colgante para el mercado chino después de que una pleuresía pusiera fin a su trabajo litográfico.

A los sesenta años, un encuentro con el editor Watanabe Shōzaburō reavivó su carrera. Gion no Yozakura hizo brillar los faroles entre los cerezos en flor de Kioto; Morigasaki Kaigan hizo flotar figuras en silueta bajo una luz lunar amarilla. Trabajando principalmente con Doi Sadaichi desde su hogar en Chigasaki, Kōitsu se unió a Kawase Hasui y Hiroshi Yoshida en la renovación del grabado japonés, favoreciendo el crepúsculo, la lluvia y las noches índigo donde cada sombra contiene la respiración.

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